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《致美》是一幅将奥迪A7溜背线条与德国表现主义画派、几何形体绘画的方式相结合的作品,创作者将几何形体重叠,色彩叠加、分割、转动、分散、再聚合,试图在图形变化中寻找到纯粹之美,当最终回归到原始形态时才发现毫厘不爽才能使画面协调,奥迪A7这条曲线已经足够纯粹与完美,才使得车身尽显优雅灵动、简洁纯粹。
“中国纪录片国际传播的新格局”沙龙在京举办
学术出版 | 王敏:设计改变中国——从装饰到新质生产力
替身&分身——版画的基因研究展丨艺术家方力钧专题
2024年戏曲百戏(昆山)盛典闭幕
▲古根海姆博物馆(摄影)里卡多·布西新时代,信息记录与传播方式越来越迅捷,观看角度更加丰富而多元,思想的深度随着读传速度的加快有变浅的可能
印象派艺术大师莫奈有一句名言:“我必须拥有鲜花,永远、永远……”(I must have flowers, always, and always...)古往今来
东方新的美学的传统来自中国古代美学,西方文化则是东方新的美学基础,我们中国古代儒道合一,文化艺术讲究敬而进,静生境,净如镜。
虚拟主播是科技与艺术融合的产物,除了技术的不断发展完善,如何在“艺术”的层面提升虚拟主播的魅力更加考验创造者的智慧。
在马德里,大量的艺术、设计展览从室内走到了室外,以户外公共艺术的形式介入到马德里的街头,娱乐、艺术、建筑和文化与自然界在更广阔的环境中互相作用,创造出一个具有魔力的城市空间。
《惊梦》是陈佩斯“戏台三部曲”的第二部,延续了前作《戏台》将话剧与戏曲融合的创作方向,将中国戏曲艺术“活化石”之称的昆曲融入戏中,而且所选取的《惊梦》一折更是整个作品的内核。该剧采用传统文化与战乱时空相结合的故事架构,讲述了一个昆曲戏班在特定时代中的命运沉沦,陈佩斯、陈大愚父子首次同台献演。