图片来源：©Michele and Donald D Amour马萨诸塞州斯普林菲尔德美术博物馆

两年后，《红色葡萄园》被前卫的莫斯科收藏家和纺织厂老板伊万·莫罗索夫（Ivan Morosov）收购。要价已升至3万法郎，这表明梵高迅速成名。

1918年，俄国革命一年后，莫罗索夫的藏品被收归国有。1919年，他移居芬兰，1921年去世。最初，莫罗索夫的画作被保存在他位于莫斯科的豪宅里，后来变成了一座公共博物馆。

1948年，《红色葡萄园》是转移到普希金博物馆的作品之一。然而，在斯大林的晚年，它没有展出，因为斯大林认为现代法国艺术不适合共产主义社会。在1953年这位领导人去世后，梵高的作品再次展出。《红色葡萄园》一直留在莫斯科，60多年来没有被借出去。

最近巴黎在组织一场大型的莫罗索夫收藏展，这幅梵高的画作由于太过脆弱，不适合长途旅行借展出去。普希金博物馆的负责人承认，这幅“生病”的画作不能去外面展览是“非常令人难过的”。因此决定保存修缮它。

“莫洛佐夫收藏展：现代艺术的偶像”现在正在路易威登基金会（Fondation Louis Vuitton）展出至4月3日，展出的近200件现代艺术作品中没有《红色葡萄园》。展览取得了巨大的成功，已经吸引了80多万名观众。到展览结束时最终数字可能达到120万，这是一个惊人的数字，尤其在新冠疫情流行期间。

普希金博物馆现在必须考虑的一个问题是《红色葡萄园》的展示，它被嵌在一个华丽的金色框架里。这幅画框可能是莫罗索夫在1909年获得的。它已成为这幅绘画历史的一部分，因此不太可能改变。

但是一个花哨的镀金框架根本不是梵高想要的。在给提奥的一封信中，他给出了自己对画框的看法：“将简单的木条钉在拉伸框架上并上漆。”他为这幅画框画了一张附带的草图。

1888年11月10日，文森特·梵高在给提奥的一封信中，快速勾勒了被装裱起来的红葡萄园。

图片来源：阿姆斯特丹梵高博物馆（文森特·梵高基金会）

《红色葡萄园》仍在普希金博物馆的保护工作室里，但它预计将于今年夏天在博物馆的巴黎展览“伊凡兄弟：伊凡和米哈伊尔·莫罗佐夫的收藏”（ Brother Ivan: the Collection of Ivan and Mikhail Morozov）（6月27日至10月30日）中展出。

梵高的同伴高更也亲自描绘了他们在蒙马茹尔（Montmajour）附近散步时看到的葡萄园。但他对这一场景的描述却截然不同。事实上，乍一看，它看起来不像秋天的丰收。

保罗·高更的《人类的苦难》（《葡萄酒丰收》）（1888年11月）。

图片来源：Ordrupgaard Collection，哥本哈根

高更的画作，他最初将其命名为《人类的苦难》（1888年11月），聚焦于一位忧郁的女人，她的形象灵感来自于艺术家在巴黎博物馆看到的扭曲的秘鲁木乃伊。她身后是两排茂密的藤蔓，几个弯腰的采摘者，以强烈的黄赭色为背景。

梵高评论高更的技巧时说，这幅画中悲伤的女人来自他朋友的“头”，来自他的想象。“如果他不破坏它或让它未完成，它将是非常美丽和奇怪的。”

高更本人认为这是他那年的“最佳作品”——尽管其黯淡的标题很难增加销售的机会。但就像梵高的画作一样，它也很快找到了买家——埃米尔·舒芬内克（Emile Schuffenecker），一位前卫艺术家的朋友。梵高和高更的作品最初都是在先锋派艺术圈中受到赞赏并找到买家的。

（本文编译自 《The art newspaper》）