新中国初期，受彩色印刷技术局限，报纸、书籍等纸质媒体无法提供清晰的美术作品图片，而苏联来华展出的油画除少数复制品外，大都是原作，可供观者直观地观摩创作技法如构图、设色等细节。

前苏联油画家布洛夫的《胜利的战士》描绘了战争中的一个场景：胸前挂着勋章的战士，左手打着绷带，右手夹着烟，远处硝烟还没有散尽，这恰是艺术家留给观众的思考空间。

前苏联 布洛夫作品《胜利的战士》

在苏联油画的熏陶下，中国油画家们对单一的油画体系进行了突破，创作了一批革命历史画。

大家非常熟悉的小学课本插画《狼牙山五壮士》，其作者詹建俊正是接受苏联油画专业训练的马克西莫夫训练班成员之一。

1959年 詹建俊 《狼牙山五壮士》

画家以五壮士即将跳崖的瞬间来组织画面，象征性地把人物和山岩连为一体，使画面有了纪念碑的庄严效果，从表现风格上来说属于写实主义画法。

此外，苏联油画中塑造“典型环境中的典型性格”的理念也对中国产生了深刻影响。

1954年赴北京参展的作品中，有一幅苏联画家库克雷尼克塞历时五年创作的《卓娅》，画面上布置了两个敌对的阵营：一边是眼含怒火、仇视敌人的苏维埃村民，另一边是灭绝人性的希特勒匪军，塑造了英雄卓娅宁死不屈的个性，这也是苏联宣传画中最喜欢使用的表现方式。

1942-1947年 库克雷尼克塞《卓娅》