三、文展,非仅享受,更是桥梁
《人民日报海外版》日本月刊:我个人也观看过黄山美术社在中日两国协办、主办的一些大型文博展,每次都有享受了精神饕餮的感觉。在这些展览中,您印象最深的展览是什么?您怎样看文博展的作用?
陈建中:2003年,黄山美术社以收购京昭先生1000多幅中国油画为契机,在日本多个城市举办了《中国的世界遗产油画巡回展》。展览后,我们把一批珍贵的中国油画送回祖国。2004年,黄山美术社参与了《中国历代王朝展》。2005年,参与了《走向盛唐——大型文物展》日本巡展的衍生品开发和营销工作。2006年又参与了《故宫博物院展》的策展。2008年,黄山美术社经过5年的筹备,隆重推出了《大三国志展》,在日本东京、旭川、福冈、名古屋、香川、前桥、神户7大城市巡回展出,凭借高达101万的入场人次,创下了在日举办中国文物展的访客最高纪录,这也是我印象比较深的展览之一,堪称传奇。
除此之外,我们在2016年到2017年之间,还用将近一年的时间在日本东京、京都、新潟、仙台、高崎五大城市策划协办了《汉字三千年》大型文物展。日本前首相福田康夫从东京赶到高崎参加了开幕式。日本前首相鸠山由纪夫专程从东京前往京都观看展览。中国驻日本大使馆曾把展览内容长期绘饰在使馆的围墙外面,引来许多日本人驻足观看。一位日本朋友对我说,“你们的《大三国志展》,因为展示了日中两国文学的‘接点’而深受日本人的欢迎;你们的《汉字三千年》展更因为展示了日中文化交流的源头而获得日本人的热捧。”这也是我印象最为深刻的展览之一。当然,我们举办的展览,并不仅仅是这些。
在我看来,文博展的意义,绝不仅是一种文博物品的展出,也不仅仅是一次眼界的开阔和知识的增长。真正的意义在于每一次展览,就是在中日两国之间构架起一座文化交流的桥梁。人们对政治、对军事、对经济可能有各种各样的看法,但是文化引起的共鸣与共振,意义是重大的,影响是深远的。我也因此把自己看作是一个“搭桥人”。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。