重看百年海派，一种文脉传承与文化理想(2)
这些年依照自己的兴趣，有意无意陆续参与策划了一些江浙隐逸画家与老画师的展览，无论是上海的钱瘦铁先生，杭州的朱豹卿先生，抑或南通陈曙亭先生，有意思的是，溯及源头之一，似乎仍是绕不开海派二字。
事实上，只要论及近现代中国画，溯及源头，都绕不开“海派”二字。
1927年在西泠印社“汉三老石室”前留影，自左至右：钱瘦铁、吴藏龛、吴昌硕、韩秀（钱夫人）
对于当下的艺术界而言，“海派”二字似乎是一面镜子。于我个人而言，更希望镜鉴出一种文脉的传承，或曰一种文化理想。
钱瘦铁（1897—1967）
中国绘画经过一百多年时间的巨大转折，这些年有意无意间似乎到了重新回看的时候，而海派，正是中国近现代美术的最大策源地。无论是多年前上海书画出版社首发的百年来对海派绘画规模最大的整理成果——《海派绘画大系》，还是这些年上海中国画院一直策划的系列文献展、“钱瘦铁和他的朋友圈”，上海刘海粟美术馆的“重写刘海粟”大展，抑或上海博物馆的吴湖帆书画鉴藏大展，以及上海陆续举行的重看海派系列展，都是水到渠成之事。
《海派绘画大系》
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