如果有人感到古琴音乐在有异国风味的话，那首先是因为它的五声音阶的情调，而德彪西 早已对这种音阶进行过研究和介绍，因而我们对它并不陌生。再则，古琴音乐那极细腻的单音表现，虽然它与柴科夫斯基的悲怆交响乐曲有着天壤之别，但近几年来 我们也不倾向于沙蒂（Satie，法国作曲家――译者）倡导的原始、简单的所谓“简约音乐”（Miniml Music）吗？由此看来，在这两种差异极大的音乐文化区之中也不是有相似之处吗？
就我们的欣赏习惯而言，毫无疑问是那首《酒狂》了，它那切分音节奏和舞曲气质，还有那轻快的风格，想象在我们的琉特琴（Laute）上也是可以弹奏出 来的。还有那首如此沉思冥想的《平沙落雁》也显示了某种恰空舞曲式的变奏因素。因此，从我们习惯了的音乐理论出发，我们完全有可能理解这种感情细腻的音 乐。
——1986.5.17 威斯特法伦新日报：《心灵漫游的向导》
还有酒歌和舞曲（《酒狂》），这是由作为“世界语言“的语言证实了的。在西方国家被认为的轮唱（回旋曲）似乎在这里以原始形态出现了，在节奏灵活的地 方，成公亮甚至弹奏出摇摆乐的节奏，在演奏他自己整理的古曲中还包含了即兴的成份。
——1986.5.8 奥芬巴赫邮报：《来自远东的五音》
（原文载：北京《人民音乐》1988年3月号）
