北宋 王诜《渔村小雪图》局部 故宫博物院藏

作为苏轼好友的王诜，时常与其相聚品茗作诗品画，气味相投，耳濡目染，苏轼的这一系列理论对其影响较大，也间接与或多或少地影响了其后的宋徽宗，宋徽宗以隐逸诗句作为画学的考题或许就是受到苏轼“诗画同体”说的直接或间接影响。诗画同体说强调绘画对文人修养的发现与表达，从而变绘画的直观为诗意的内足、变院体、形似为写意与人文意韵。王诜的《烟江叠嶂图》与《渔村小雪图》都作于其被贬后，一方面是其绘画不同于布局严谨、结构平衡的山水画，打破平衡，古典山水画的风格秩序被打破，而更加适应画家的内在情绪的呈现，以更好更直接地反映了王诜所追求的文人理想与他所体会的淡淡怅惘、忧郁失意以及真正的隐逸情怀，以笔墨载体论，这样的情怀如果以金碧辉煌的青绿重色来绘写显然是不合适的，因之其笔墨也必然变为朴素质朴然而又烟雨迷蒙的水墨洇染之作。

而通过作品的对比可以清晰看出《烟江叠嶂图》与《渔村小雪图》对赵佶《雪江归棹图》的清晰影响，这与《千里江山图》的金碧辉煌完全是不同的画风与品格，也可以说，后者的画格至多只是绘画的中级阶段，如果以“能品”、“妙品”、“神品”、“逸品”相对应，《千里江山图》可以列入能品或妙品。

可以说，《千里江山图》还是为皇权服务的产物，其中虽有道家隐逸的内容，但这更多仍只是表面性的，画作还是在于表达一种秩序，而其表达方面更多还是工匠性的，虽然想接受人文的精神，比如余辉认为画意或许出自孟浩然诗句，但就其实质而言，仍然有着较大差距。换言之，这仍然是服务性与工具性的画作，是为物所役的艺术，不是为自己心灵而创作的画作，其中很少能看出画者本身的内在情绪与状态。

此作与王诜的《烟江叠嶂图》、《渔村小雪图》与赵佶《雪江归棹图》水墨内在的萧散有着明显的不同，老子说：“恬淡为上，胜而不美。”可以说，经过北宋文人的推动，中国艺术的意境已经转为不求形式上的华艳而讲究淡而无味，含义隽永，萧散传神。

赵佶本人在其艺术创作中一直深得恬淡之道。以花鸟画而言，除了艳丽富贵的院体作品，他影响最大的则是其用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的笔墨情趣。如《柳鸭芦雁图》、《鹦鹉图》等，均是。

北宋 宋徽宗《柳鸭芦雁图》上海博物馆藏

北宋 宋徽宗《柳鸭芦雁图》局部 上海博物馆藏