灵兔呈祥——兔画·画兔 (3)
西周晋国的兔尊
五代西蜀的后主孟昶曾命宫廷画家黄筌绘制一件白兔图，并将之悬挂于座侧，以便时时可见。这不仅反映出孟昶对白兔的喜爱，也体现了黄筌画艺的精湛。不同于《中兴瑞应图》中那只渺小的白兔，此作应以白兔作为画面的重心。因此也要求作者需要具备更为全面且精细的观察与技巧。自五代以来的十到十一世纪间，随着技法与理念的不断发展，画兔名家和佳作相继出现。
出土于辽宁法库县叶茂台的《竹雀双兔图》被认为是十世纪的作品。画中前景描绘了两只兔子，它们一个蹲立抬头，一个俯首吃草。尽管身形比例略显失调，但画家着意刻画兔子的皮毛质感及动作神态，显示出力求写实的创作理念。相同的追求，在十一世纪北宋画家崔白的《双喜图》中表现得更为淋漓尽致。蹲立于此图画面左下角的野兔，回首凝望着正在枝头对它叽喳的喜鹊，显得警觉而又迟疑。相同动态的兔子亦可时常在金元时期的磁州窑瓷枕上看到。崔白笔下的野兔纤毫毕现，体现出高超的笔法和创作欲念。这种逼真的画面，源自画家细致的观察钻研。崔白的弟弟崔悫（音què）比他更擅长画兔，《宣和画谱》称其“尤喜作兔，自成一家。”但遗憾的是，他并没有可靠的画作传世。崔悫具有丰富的画兔经验。他指出活动于不同地貌中的兔子，在外观上存在差别。根据他的意见，《竹雀双兔图》中被刻意涂白的兔子腹部，应是其生长于平原地区的特征。
乡村风情（油画）安东尼·科扎基维茨（波兰）
北朝狩猎图山西忻州九原岗北朝壁画墓出土
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