值得注意的是，在上个世纪双重错位的反思中，本世纪以来的漆画创作队伍开始认识到了“漆本体”的问题，即中国漆画的第三阶段——探索漆画自身的本体属性，包括创作图式与审美形态等，并以此为基础试图构建统一的本体、形式及材料的语言系统。目前，从部分作品的面貌中我们已经看到了有价值的探索。从诸多创作案例中可以发现，中国漆画已经具有了“重新开启”的意识觉醒。首先是在本体语言方面，其视域由其他画种转向了漆艺自身的美学范畴，开启了漆文化的当代美学建构；其次是在形式语言方面，其面貌由他画种的图式模仿转向了漆艺语言的自我表述，以一种新的语境开启了漆画的当代形态甚至是生态。可以说，中国漆画是东方漆文化在当代重塑的成功案例，是中国传统艺术在当代艺术语境中的重构，同时在当代的亚洲漆文化圈中也具有引领性，因此存在多重的价值和意义。

自2002年首届中国漆画展以来，展览已先后举办了五届，对中国漆画的创作推动起到了重要的作用。本次展览注重传统文脉的延展及当代重塑，挖掘本土当代性的建构及演化途径，鼓励多元学术话语，包括材料、形式、技法等方面的思考和地域风格的展现，同时更注重彰显其时代精神，从而引领中国漆画在当代的创作导向，希冀通过第六届全国漆画展进一步推动中国漆画的当代觉醒。在某种意义上，中国漆画的觉醒代表了东方传统美学在当代的复兴，从这一视角判断，中国漆画的本土当代性构建已然不仅是艺术本身的问题，更具有文化的重塑和再传播的重大意义，这也将成为中国漆画新时代的使命。