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千年漆器,走入现代生活(2)

在工作室的每张桌子上,都放着一小瓶豆油与瓦灰。“在灰胎上每刷一道漆,都要经过数十小时,才能完全干燥,而后每一层髹涂后,都要先用水砂纸蘸水反复研磨。最后,在器物表面抹上豆油,用手掌蘸瓦灰反复推擦,直到手感光滑,再进行下一层的髹涂,如此反复数遍——这就是平遥推光漆器。”薛生金介绍。

这些年,薛生金有两个坚持。一是对材质有执念。随着市场扩大,许多人开始在制作中使用化学漆,但薛生金仍然坚持用天然大漆。“漆器艺术本身就蕴含材质之美,是很讲究的。”二是注重从传统文化中汲取设计灵感。桌子上,随处可见厚如砖块的书籍,“做好漆器,古代的服饰、基本器型要懂,四大名著、戏曲演义也要了解,这是我们的老传统,要传承下去。”

多年前,薛生金恢复了失传多年的“堆鼓罩漆”的传统工艺,一直以来,他始终未停下创作的步伐。“不断向自己发出挑战,就是希望给后人留下更多的原创。”薛生金说。

融入现代理念

薛晓东从福州大学工艺美术学院毕业后,又在中央工艺美术学院进修,现在已是中国工艺美术大师、山西省非物质文化遗产项目代表性传承人。

如今,工艺制作的条件大为改善,加工平整的贝壳、调好的天然大漆已经可以通过采购获取。“但最重要的是设计能推陈出新,并且保持精益求精的工艺。”与父亲比起来,薛晓东对漆器制作有新的看法,“一定要融入现代理念,现在审美不断变化,创作者要花心思去琢磨,年轻人才会更喜欢。”

传统的漆器艺术品,题材多为典故故事或者吉祥图案。而薛晓东的许多作品体现出一种现代简约美。四四方方的盒面上,飞鹤首尾相接、回旋一圈,灰鹤与白鹤相间,鹤尾用金箔镶嵌。简单的构图,简明的色彩,极具视觉冲击力。这件名为《翔》的作品被国家博物馆收藏。

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