从柳如是的白端砚与明清绣品，看古代女子的才情与审美(5)
挽袖：闺阁绣品中彰显女子情致和审美的物件
清初，汉族女性便服沿袭明制，在衣领下另外罩柳叶式小云肩。至顺康乾时期，女性一般上着衫袄，衣领常用斜领或圆领，形制渐肥渐短，袖口日宽，下着裙裤。
服饰上追求阔花边样，主要体现在领、袖、衣襟及下摆。到了清代，“袖饰”越发流行起来，并且得了一个专有的称呼“挽袖”。
挽袖体量小，特别适合闺阁室内劳作，虽然因为结构和功能的关系，没有什么样式的变化，但因是做了给自己穿的，也就成为闺阁绣品中特别能彰显出女子情致和审美的物件。那一些不便明言的心思，全都花在了装饰的图案上。
她们以针代笔，绣中作画，诗书才气，尽表秀外慧中；才子佳人，采莲恋蝶，婴戏齐眉，都是对爱情和婚姻的期许；福禄八宝，花鸟祥瑞，群仙祝寿，全为平安顺遂、美好和乐而祈愿。
清代李斗《扬州画舫录》中记载：“女衫以二尺八寸为长，袖广尺二，外护袖以锦绣镶之。”由此可见，在结构上，挽袖是女性服饰的接袖部分，便于拆卸。在功能上，挽袖可以调节穿着时袖子的长短，同时也兼具美化、装饰的功能。
那么，该怎么欣赏挽袖呢？一看图案与布局。挽袖是以长度为图案正向，自上而下依次布局，随着装者抬手的动作，长条形的图案慢慢展开。挽袖的构图样式打破时间与空间的限制，将人物、建筑、自然景致等呈现在同一个视觉画面中，让人物场景在有限的平面上获得一种纵深感。而左右挽袖往往呈现对称的结构，一对两幅完成一个或一组题材，有高山流水、亭台楼阁、庭园仕女、才子佳人等题材，也有西厢记、刘海戏金蟾等经典戏曲和神话故事。其中，山水题材的挽袖在窄长的布局上别具优势，可依次放置远景、中景与近景。
《白地·亭台楼阁图·挽袖绣片》清长68厘米，宽35厘米
从构图上看，该挽袖绣片可分为远景、中景、近景：仙鹤从空中俯冲向下；中景以环绕湖面的亭台楼阁、小桥为主，各色花草树木点缀其间；近景为一艘孤零零停泊在湖面上的小船，船内伸出一鱼竿，孤舟垂钓，却不见垂钓者，反映垂钓者隐逸的自由心境，更添此时无声胜有声之意境，颇显闺阁典雅的情趣。
《明黄地·人物故事图·挽袖》 清 长107.3厘米，宽18.8厘米（单片）
人物故事图挽袖中央是一位身着红袍的文人，乘舟归来，船头摆放的几卷经书说明他的博学。近岸处，一孩童招手迎接，另一童子倚门眺望。引人注目的是，两片挽袖上都绣了字，一片为“归去来兮秋月”，落葫芦形款“秋月”；另一片绣“归去来兮春在”，落条形款“春山”。“归去来兮”一词出自晋陶渊明的《归去来兮辞》，指归隐乡里。挽袖上的画面与传达的意境也呼应了这一主题。
《白地·亭台楼阁图·挽袖绣片》（局部）<归去来兮>
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