在元青花以前，瓷器的绘画和刻花都由民间的陶瓷工匠完成。因为元末的战乱，北方的大量民间艺人和汉族书画家，不约而同云集到战事相对平静的后方景德镇。专业画师的加盟，极大地提升了元末青花瓷器的绘画水平。比如，我们在元青花月影梅纹饰中,就看到了王冕等文人书画的影子。

元末景德镇的画师们，发现这种叫苏麻离青的东西，有着忧郁的青中带紫，天然地适合用来书写自己的情绪。江南的书生挤在狭窄的山水里，时间长了，自然蓄积了更多向外突破的力量。苏麻离青，实现了蓝的发色突破，由近处的墨黑，到遥远的幽蓝。景德镇的画师们走出昨天的书斋，眼前的山水豁然开朗了——湛蓝的松烟发色，艳丽浓烈，清晰通透；凝聚处结晶斑兀自闪烁，乌黑而浓重的结晶斑，向釉下凹去，深入胎骨，肌肤一样凹凸不平，状如起伏跌宕的情绪。

对自然的崇拜，对人生境界的追求，延续了两宋到元的文脉。青花画师们在乱世中找到了情感共鸣。他们躲在南方的天井里，画羁傲不逊的龙凤麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花，缠绕牵扯的夏莲秋菊，也画“八仙”，画“全真七子”，画英雄人物故事：鬼谷子下山助孙膑，蒙恬将军，萧何月下追韩信，周亚夫屯军细柳营，尉迟公单鞭救唐王，刘关张三顾茅庐请诸葛亮，打虎英雄武松三碗不过冈……

江西高安元代窖藏青花的考古大发现，实证元青花的存在，链接陶瓷记忆缝隙

1980年11月29日下午，灿烂的青花，盛开在江西高安第二电机厂的基建工地。农民工们的一锄头，开启了一扇宝库之门。直径1.3米、深0.8米的地窖里，竟然藏有245件元代文物，其中19件为青花瓷。这从考古发现的角度印证了元青花的存在，而伊朗和土耳其的传世元青花馆藏则确切地表明了元青花来自中国。