《三国演义》里这样讲述这段故事：
次子司马昭曰：“莫非诸葛亮无军，故作此态？父亲何故便退兵？”懿曰：“亮平生谨慎，不曾弄险。今大开城门，必有埋伏。我军若进，中其计也。汝辈岂知？宜速退。
如此看来，《虎啸龙吟》虽然没直接让司马懿开口说这些话，但用心理“呈现”了他的想法。这不单单是历史剧的问题，而涉及到我们如何理解司马懿和诸葛亮这对CP的问题——只是通过历史剧的演绎，我们的理解会更加深刻。
这样的改编是否合适呢？
这要从当今的历史剧创作的风气讲起。相比二十多年前历史剧偏重“还原原著”的特点，现在的历史剧更注重人性内部的分析，特别注重人物的心理活动。这也是为了让观众容易产生代入感，觉得面前的历史人物距离自己并不遥远。
一个典型的例子，就是《虎啸龙吟》里有大量戏份给了张春华。如果说战争和政治史男人的八卦，家庭关系和男女之间的复杂纠葛，则是为了满足广大女性观众的需求。《虎啸龙吟》从一开始的定位就不是一个严肃的历史剧，而是一个带有商业片性质的历史剧，只是比起那些戏谑搞笑的“穿越”和“宫斗”剧，多了更多细节上的历史考究和艺术严谨。
换言之，司马懿遭遇的问题，不论是跟诸葛亮的斗智斗勇，还是在魏国内部和历代皇帝、曹氏宗亲的复杂关系，并不只是历史的再现，而是当代现实问题的“古代投射”。在职场上，在商业圈里，我们依然要面对司马懿式的困局，比如，职场人际关系处理的难题，婚恋中的信任危机，等等。
换言之，套用今人的观念去揣测历史人物的心理活动，虽然未必精准，但也不是不可以。正如司马迁在《史记》里，对一些细节描写，比如人物对话、心理描写，其实也是出于“猜测”，是根据当时的具体环境做了合理的推理，反而增添了《史记》的文学性，而其基本史实却又是十分精准的。学者易中天也提到过，历史在不断演变，但千百年来的人性大概是变化很小的。
