乘雪橇去画画的莫奈：这不是富士山(4)

《桑维卡》与《龟户神社在雪中》的前景中都有小桥形成独特的对角线，更让观者在画中领略到曲折之美。

尽管莫奈的画和日本浮世绘间有着诸多相似之处，《桑维卡》中包含着很多凸显莫奈深厚的西方艺术功底的特点，特别是莫奈试图用纹理的表面和变换的色调去捕捉环境的影响。

莫奈的作品与日本浮世绘在处理山脉上的不同：

与浮世绘中的富士山不同，莫奈不仅表现了山脉的高低起伏，他笔下的山舒展、收缩、震颤、盘旋。莫奈的山拒绝像葛饰北斋的富士山一样，被逻辑依据或平面艺术的准确性所限。

葛饰北斋《神奈川冲浪里》

为了展现环境的“白茫一片”，莫奈使用了以铅白色为主的色调，使有限的颜色产生多元化的效果。

再者，在《桑维卡》中，莫奈大量使用纹理来描绘山脉——他厚重的波纹笔法层层叠加但仍然清晰可见；他用短波纹画出强烈的蓝色和绿色，使画面更加复杂。这些绘画层创造出雪闪闪发光的效果。而歌川广重或葛饰北斋等日本画家，在画类似题材时，并没有这样的考虑。

芝加哥艺术博物馆馆藏的这幅《桑维卡》，其复杂纹理的表面是莫奈多次创作的结果，这也是莫奈在不同阶段应用干湿结合画法的证据。色彩丰富的几笔，例如画面中的蓝色和玫瑰色，是最后加到画布上的。莫奈经常把画带回工作室后，再添上几笔来收尾。

从19世纪90年代开始，莫奈总是回到Giverny工作室，花费大量时间完成他的系列作品 （例如“干草垛”系列），为了完善颜色的和谐度推迟作品的展出 （例如“伦敦”系列）。

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