像洛尔卡这样曾经以及现在依然活跃在世界诗坛的伟大诗人，他们的诗歌可译不可译呢？这个问题在我国讨论了多年，至今仍在探究之中。

对此，赵振江认为：“讨论这个问题似乎没有什么实际意义，因为国内诗人和读者需要读外国诗，所以大家都在译。”

翻译界历来有这样一个共识：“以诗译诗，就是译诗也应是诗，译诗要像诗。”

这句话看似简单，做好了十分不易。赵振江有深刻的体会：“诗歌翻译本身是二度创作，它不能离开原诗。离开了原诗，就是乱译。但是，又不能逐字逐句地对号入座，那样根本没法译，译出来也不可能是诗。我们追求的不过是译诗与原诗的最佳近似。但这只能通过反复推敲才能实现，而且这个过程是无止境的。”

在做讲座时，赵振江经常用《红楼梦》中的诗词举例，说明诗歌翻译只能是二度创作。例如“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。”“桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远”等等。他说在外文里，最忌讳的就是重复；可是在汉语里，这却是一种修辞手段。因而不可能进行“对号入座”式的翻译。

又如在《梦游人谣》的开头几行，戴望舒译作：“绿啊，我多么爱你这绿色。/绿的风，绿的树枝。/船在海上，/马在山中。”

赵振江翻译的是：“绿色，我喜欢你呀绿色。/绿色的风。绿色的树枝。/船在海上行驶/马在山中奔驰。”

有人说后两句加上“行驶”和“奔驰”，是画蛇添足。可是赵振江认为：“戴先生译得很好，但是我认为经典可以有不同的译本，读者可以参照和比较。我加上这四个字，有我的两个理由。”

他解释说，其一，原诗是传统谣曲的格律，每行八个音节，而“船在海上，/马在山中”，每行却只有四个字，即四个音节，显得有点儿“短”；其二，他曾看过一个诠释《梦游人谣》的电影短片，画面上就是一艘船在海上行驶，一匹白马在山中左冲右突，诗人用这两个意象表现的是人内心的欲望和冲动。