根据周亮工所述，文彭最开始治印皆是象牙材质：“先是，公所为印，皆牙章，自落墨，而命金陵人李文甫镌文。李善雕扇边，其镌花卉，皆玲珑有致。公以印属之，辄能不失公笔意。故公牙章半出李手。”某日，文彭意外得到一批青田石，自此之后，“乃不复作牙章”而治印镌刻家们，也因此“贱金玉而贵石”。

明代石章与牙章并行于世，而石章自文彭之后，跃居其上，牙章虽有，但也逐渐没落。牙章之所以日益稀少的原因，还在于材质。牙质虽然雅洁，性韧耐用，但也因为坚韧，因而难以雕刻。雕刻牙章，又只能使用薄刀，将印文字划削雕出，不如石章刻起来迅捷快速。因此治印匠人后世也多不愿刻牙章。

撰写《印人传》的周亮工与黄道周早年交友，在他撰写的《书黄子环子克侯印章前》一文中，他特意提及“漳州黄先生（黄道周）绢素箑子上所用图章，皆出子环手。”

黄子环，即黄枢，为福建治印名家。这枚牙章或许正是黄枢所镌。周亮工记黄枢治印“舍古意变为离奇”，所谓离奇，实则是以金石学入篆刻之道。黄道周本人也在金石学上颇有造诣，庄起俦《漳浦黄先生年谱》云黄道周为先人撰写碑文，“字皆从古，如三代以上碑。复立小石屏于坟后，颜曰：青原玄穸，背镌三十五字，语同古谶，不可解。”亦可见黄道周于此道颇为精深。

黄道周于学术书法为世所重，其人格也同样为世人敬仰。其“严冷方刚，不偕世俗，公卿畏而忌之”。他虽然书法名称于世，却自言书法不过小道，有“切勿以此关心”之语。明朝覆灭，黄道周在福建继续扶立明室亲王为帝，建立隆武政权，与清军抗战。但终究身单力薄，最终被俘，押送南京。清军一直试图诱降这位海内名士，但黄道周却坚拒诱降，绝食明志。清廷最终下令处决他时，他已绝食十二日。他的夫人写来书信，只有一句话：“忠臣有国无家，勿内顾。”

隆武二年三月五日，黄道周盥洗更衣，洗毕，从容对狱卒说：“某人曾向我求字画，我已应允，不能食言。”于是铺纸磨墨，先作小楷，然后改写行书，因纸太长，以大字草书完成。又作水墨大画两幅，一幅画残山剩水，一幅画长松怪石。画好之后，皆题上款识，并且钤盖印章。由于这三幅书画没有流传于世，因此，我们并不知道，在这三幅书画上钤盖的，是否是这枚精致的牙章。

写罢，黄道周被押解出门，行至东华门附近，他想起明太祖陵寝孝陵就在附近，又看到一块题有故乡“福建”的门坊，于是，他停下脚步，指着“福建”两字说：

“我君在焉，我亲在焉，死于此地可也。”

说罢，面向南方家乡，整肃衣冠，行三拜礼。门人请他留下遗言，他手中已无笔墨纸张，于是撕裂衣襟，咬破手指，以鲜血写道：“纲常千古，节义千秋。天地知我，家人无忧。”而后从容就刑。

签条

月明沧海琴

元至明代

通长117.5厘米，隐间112厘米，肩宽18.3厘米，

尾宽12.5厘米，厚4.5厘米

琴为文士书斋不可或缺之物。所谓“琴棋书画”，琴即占其首。而明代文士书斋中，亦多有以“琴棋书画”为题的四轴画作或是屏风。在描绘一些文人雅士题材的画作，如《十八学士图》《竹林七贤图》中，也常会让其中一人手挥琴弦。而在一些表现高士隐逸的绘画作品中，如果这位高士没有亲自弹奏古琴，也必然会有一个抱琴童子随侍在侧。

晚明刻本《西厢记》版画，张生弹琴