诗人借“窗含”两字向外部世界展望，眼前的“翠柳”与“白雪”同时映入眼帘。噢，可是初春西岭之雪尚未消融之状？还是不对，老杜一句“千秋雪”，揭示此雪乃常年不化之雪。准确地说，西岭雪既是冬之山、春之山，亦是夏之山、秋之山，而此诗描写的确实是初春景象。

王维《山水诀》画论尝云：“或咫尺之图,写百千里之景，东西南北,宛尔目前，春夏秋冬，生于笔下。”老杜一个特定镜头，将西岭“千秋雪”之视觉空间、时间空间尽收“画框”之中。老杜是诗人，更像是一位中国山水画造型大师。“西岭雪图”，如此精妙之画面巧思，又似漫不经心而得之。

郭熙、郭思在《林泉高致》中还阐述过一幅中国山水画往往有“三远”景致：“高远”让人领略山峰之雄健，如临其境；“深远”让人感到山重水复，深邃莫测；“平远”则让人视野开阔，心旷神怡。要达到“三远”艺术效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。

初春的草堂之外，翠柳依依，黄鹂鸣唱，映衬得周围更加宁静，是“平远”。天高云淡，白鹭成行自由飞翔，此为“高远”。上方主峰高山仰止，宽厚博大，显出深厚的凝重感；下方河流潺潺处停泊的船只在风浪中飘摇不定，又表现了较强的流动感，这难道不是“深远”？

老杜借助“三远”全景式构图，给我们描绘出一幅实虚变化、层次分明的山水画卷。实处“黄鹂”“翠柳”“白鹭”展现眼前；虚处群峰迭出的“千里雪”弥漫在轻岚薄雾之中。加之驶向东吴的船只飘渺在水汽烟霭之中，整个画面皴染有序，设色清润，墨以意境，看后让人陶醉。