贰

明丽的色彩组合,给诗歌带来浓郁的画意和鲜明的节奏，也绘出了诗人舒展开阔的心境。老杜“西岭雪图”上用“黄鹂”“翠柳”“白鹭”“青天”，黄、翠、白、青四种颜色,点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸，彰显出鲜明的立体感、节奏感和错落感，构成了一幅色彩典雅、明快的山水画卷。

在诗歌中用鲜明的对比色来增加感情色彩的浓度，这样的例子举不胜举。如周邦彦的“烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮”（《玉楼春》），杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（《晓出净慈寺送林子方》），白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”（《忆江南·江南好》）等等。老杜诗作中色彩使用频率极高，如“红入桃花嫩,青归柳叶新”(《奉酬李都督表丈早春作》)，“雪岭界天白,锦城曛日黄”（《怀锦水居止》二首其二)，“绿垂风折笋,红绽雨肥梅”(《陪郑广文游何将军山林》十首其五)等等。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力。

叁

“山情即我情，山性即我性”是明人唐志契山水画论著《绘事微言·山水性情》之美学观点,强调画家的性情应与山水自然的个性、情调浑融契合，这样落笔才不致呆板。这种观点不仅对画家适用，对诗人更适用。李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”可谓奇想；苏轼“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”可谓哲思；老杜“窗含西岭千秋雪”描绘的则是绝美仙境。

事实上，在“西岭雪图”这幅画意诗的背后，潜埋着老杜诗歌的主调：伤漂泊，盼回归。“两个黄鹂”与“一行白鹭”都象征着有家和团聚，与自己的孤独漂泊形成鲜明对比。从“千秋雪”的意象中可窥深意，暗示人世如故，战事不断。“门泊”一句所含的情感昭然若揭，“望归”之意凸显出来。“每依北斗望京华”，门外停泊的驶向东方的船，正是杜甫朝思暮想的归乡之舟啊。