其次，基于姜宝林对现代笔墨语言的新开拓，深深植根于笔墨语言自身内生的现代性历史动机之中，与会学者分析了其丰富的笔墨形态与传统、与黄宾虹、齐白石所开启的现代笔墨语言谱系之间的紧密继承和当代转换之间关系，认为姜宝林将笔墨语言的现代谱系推进到了新阶段，是现代中国画笔墨语言之变的代表性人物。
其三，对姜宝林所形成的笔墨抽象构成的新笔墨语言与西方现代抽象主义和构成主义作品进行了跨文化比较。与会专家认为与后者相比，姜宝林的笔墨抽象构成的新笔墨语言虽然具有抽象性，但却是一种深具书写性的抽象，在这种笔墨抽象构成的语言中，转换了许多来自传统笔墨语言的皴法、笔法和墨法程式和图式，发挥了笔墨书写性的韵味、节奏和运动力学的魅力，将中国审美精神笔墨本书的文化意蕴保留了下来，具有完全不同于几何抽象的审美价值。
再次，由于研讨会始终涉及到笔墨语言的现代转换，这就形成了对笔墨语言本身的深入系统讨论。这一讨论不约而同地聚集在了黄宾虹身上。朱良志教授系统阐述了黄宾虹对笔墨语言的“纯化”。夏可君教授则认为，如果说西方现代艺术之父是塞尚的话，那么中国笔墨语言的现代转换之父则是黄宾虹。陈剑澜研究员借助符号学方法，系统分析了笔墨语言中象与书写、笔墨与形体之间的关系，认为传统的笔墨语言中书写与形体是不可分的，但现代是可分的。大家认为，笔墨语言是一种中国深具书写的图像生成语言，它有自己的词汇、成语和句法。它本身就深具抽象的基因，具有渊源深厚的走向抽象的动力，是一种取之不尽、用之不竭的与西方不同的图像生成。
研讨会中，专家学者还就“程式”与“图式”、笔墨语言的现代性转换是内生还是外生的产生了有学理性质的争论。
