“操盘手”的告诫语
有闲钱的银发一族，更倾向从传统收藏品入手，近现代书画、古钱币、邮票，是他们的首选；而对于中高收入群体的70后、80后而言，选择既有装饰功能又能兼顾投资回报的艺术消费品，最为划算。银发族藏家柳凤华总结出自己的收藏“金律”：艺术品成交价取决于当时市场对它的追捧程度。在他看来，人们常说“不求最好，但求最贵”，“最贵，恰恰反映的是人们渴望据其为己有的迫切感。”
柳老爷子的这番见解，被赵慧生认为是误入歧途。“炒高某位艺术家作品成交价的峰值，就会拉动他的其他作品也被人跟风追逐。”他举例说，如果某位炒家手里正好囤积了某些艺术家的大批作品，当人们蜂拥买进之时，便是给了对方出货机会，“并不是所有艺术品都具备增值功能。那些动辄亿元的稀罕物，的确具备了‘硬通货’职能，但绝大多数艺术品下跌起来让人连出手机会都没有。”
赵慧生很为急于进场抄底的人们担心，“国内艺术品市场之所以常出现大起大落的行情，根源在于需求层级与参与人群都还没有充分打开，导致‘遍地可见投资者，惟独难寻收藏者’的尴尬现状。爱好是基础，增值排末席。”
伴随市场持续调整，一度只能由少数有钱人参与的艺术品交易开始迎来消费性需求。“我们门票定价百元，进场者接近十万人次，他们都是艺术品的真爱消费者。”“艺术北京”创始人董梦阳认为，越来越多的工薪阶层正鼓起勇气，迈进艺术品收藏领域。至于当下是否到了可抄底的时机，资深藏家何梅生认为，媒体聚焦后的明星效应放大了市场走势，“去年秋拍的确屡创亿元成交品，正所谓一花独开不是春，在整体经济形势未见明显提速的大环境下，艺术品收藏市场不可能提前迎来复苏。”他提醒普通藏家，切不可一叶障目，踏错节奏。
