记者：请您分享一下您在写作《博物馆里的巅峰对决》和《博物馆里的活色生香》过程中的几个小故事！
姜松：这两本书我在选取素材的时候，主要是着重于两个方面，第一个方面就是选取大家比较耳熟能详的作品，比如说达芬奇的最后的晚餐。还有梵高的一些画作向日葵，还有他的一些自画像。
那么针对那些可能对艺术比较感兴趣，也比较内行的这些读者呢，我又选取了一些比较冷门的作品，比如说谢娜的苏州教堂里面这些地板画。那么还有一些像安格尔和德拉克洛瓦的一些不太受广大的读者、入门者关注的一些冷门作品。
我亲临到西安的主教堂的时候，地板画实际上的震撼力相对来讲比蒙娜丽莎对我的更强悍。因为他除了艺术的水准之外，他的那种含义、那种象征、那种暗喻、那种蕴含的丰富意义，都是简直是太惊人了。所以，在写这一部分的时候呢，我首先要调动这些故事，因为它是这么大的一个工程啊，前后可能是几百年的历史。制作过程是相当的漫长，而且甚至他的地板表现的方法在风格上都有了一些改变。一开始呢，只是用那个黑颜色的线来描画，勾勒出框架、勾勒出她的边框，到了后来就改用不同颜色的石头一块一块的，这个表现阴影，那个表现光影，整个艺术风格都有变化。那当然他这里面有很多的故事，而且还有很多象征意义。西方人认为最美丽的都是特别的抽象，比如说坚毅，比如说忍让，比如说公证。那么这些特别抽象的意义呢，是由什么表达出来，让那些中世纪没有受过教育、不识字的普通的信众能够一眼就能看出他内在的意思。实际上他找了很多的象征手法，比如说公正，就是一个圆圆的球，一个女士一个女神站在球上面。多好的平衡能力，像我们的耍杂技一样，他们当然公正了。比如说，仙人勇敢，那就是穿着盔甲手里拿了一个武器。
