“武戏的观众已经饿很久了”

主演该剧的上海京剧院武旦演员冯蕴告诉记者，过去能演《取金陵》，就意味着武旦演员可以挑班演戏了。但这出剧从自己的师爷爷、阎派传承人阎世善恢复此剧后，就希望重新发展创新后演出，但始终未能完成。阎先生故去后，师承阎世善的谯翠蓉仍未间断对于该剧的整理工作，与原中国戏曲学院副院长赵景勃老师经过反复推敲，最终定稿。对以往略显繁冗的过场戏进行了删减，使节奏更为紧凑，也更加贴合现代人观剧习惯。

也因此，此次恢复《取金陵》可谓历经几十余载，饱含三代京剧人的心血，本次演出是整理后首次在上海与观众见面。冯蕴介绍说，这出剧最难最精彩的当属“打八将”一场，她主演的凤吉公主不仅要将八员大将所用的兵器：男大刀、双刀、枪、锏、鞭、锤等一一夺过，还要穿插着各种兵器的交换、“抛刀”、“飞鞭”、“夺枪”等。不但要掌握各种长短兵器的打法，还要打出招数，“十八般兵器样样精通”，对武旦演员是个大考验。

此外，此剧打破了京剧“打出手”（常用于武戏群战的特技）大部分是“妖打出手”的惯例，而开创了“人打出手”的先河。和她配合“打出手”的不再是京剧常练“打出手”的武行演员，而是扎靠的武生，这也给配合练习带来了很大的难度。

冯蕴表示，《取金陵》这样的剧目对于自己的年纪来说，其实已经是很大的挑战，但自己还是心存焦虑：再不恢复整理演出，这些老戏的老先生们就越来越少了。为此，她希望《取金陵》今后能调整修改经常演出，她也计划再把《夺太仓》、《湘江会》这些剧目恢复起来。

上海京剧院明年也计划把一些传统武戏恢复起来，张帆介绍说，已经在考虑明年复排《七侠五义》，但如何让当年的机关布景、演出节奏适应现代观众需求，都是要仔细考虑的。“这几年观众的需求很强烈，虽然市场难度依然很大，但武戏其实还是有市场的，就看我们能不能拿出让观众满意的东西来。”

录入编辑：洪振雷