观旧影，惜时光。
时间，是一个抽象的存在，当我们回看往事时，时间的概念才开始起作用。十二年是一个属相的轮回，在上个鸡年（ 2005 年）的经典电影离我们并不远。
1 《断背山》
关于李安，关于这部影片，值得写的东西很多。《断背山》得奖频繁，但对于电影本身，这些都是锦上添花。
用李安的话说，“断背山”的原著读起来就好像一个人用手轻轻抚摸你的脸，然后突然打了你一拳一样。那个美国老太太 Annie Proulx（原著作者）着实很有功力，用一个短篇小说讲述了两个牛仔二十年的经历，通篇没有什么抒情，老太太就好像一个旁观者，不痛不痒的说着别人的故事，但却留给读者久久的痛。
李安是个极其细腻的男人，在诠释这个故事的时候在很多细节的处理上都细心到极致，所以这部电影看得次数愈多，便愈加地佩服李安在各个地方埋下的伏笔（影片中的象征寓意主要来自于原著作者，李安在影片里保留了下来），理解的也就愈加深刻。
影片开头恩尼斯·德尔马在乔·阿吉雷房间外等，杰克开着一辆破车风风火火过来了，他停下车走出来，倚在车上看着恩尼斯，这时导演给了杰克一个特写——这个足足持续了几秒的特写预示着将有故事发生在杰克和恩尼斯身上，而恩尼斯，只是低着头沉默不语。关于这部影片，看得越深入便会越关注细节，《断背山》中无数的细节也值得细细品味。
2 《傲慢与偏见》
一部两个小时的电影，远远不够涵盖简·奥斯汀的所有经典。批评的话已被讲过很多遍，但还是会有很多人拿 1995 年 BBC 六次调整剧本而成的电视剧来比较。那样的高峰的确很难超越，但乔·怀特在 2005 年执导的这部电影确实也给了我们一份不算差的答卷，他镜头中的人物景色，从伊丽莎白飘舞的长裙和发丝，从英格兰中部乡村轻柔的无与伦比的清晨的阳光开始，一点一点，仿佛更从小说中跳出来，更真实，更接近现代人衷于的诠释。
整部影片的基调，就如同伊丽莎白的长裙无二，在风吹来的时候，在她急急行走的时候，肆无忌惮的变幻各种形态舞动着；英格兰乡村朝阳轻轻薄薄的覆盖在草地上的同时，也把她的长裙上的皱褶映照得溪水流动般跌宕起伏。和华丽的刺绣绸缎比起来，这样轻柔的棉麻让你远在几万英里以外仍然能感觉到英格兰上空拂起的带着青草香味的微风。
另外，乔·怀特对细节的处理的确让人回味悠长。细想，那样一个“温暖你冰冷的手”的场景未免过于煽情和似曾相识。但有什么办法呢，在这个煽情横行的年代，能够看见一场还算精致的戏已算不易。
3 《战争之王》
有人说，尼古拉斯·凯奇是从影帝向烂片王蜕变的演员，不管怎样，个人认为这部影片作为一部剧情片还是值得一看。那时，由于小布什新保守主义政策的施行，一贯左倾、身处民主党大本营的美国电影人制作了一系列“政治不正确”的作品，包括这部《战争之王》。
电影有黑色幽默甚至讽刺的气质，弟弟尸体里面残留的子弹是起诉的证据。不过他平静地告诉刑警同志：我不会坐牢的，因为我没犯法，因为你的 boss，美国总统，才是世界上最大的军火贩子。最后的字幕中还有：“目前世界上出售军火最多的国家是：美国，法国，英国，俄罗斯，中国，他们也是联合国五大常任理事国。”
幽默场景也很多，比如国际刑警把他扣下，在非洲草原困了一夜，就在这一夜之间，他的飞机被穷苦的非洲人民拆个精光运走（旁白：在这片大陆，一切来于尘土，归于尘土）。
根据导演安德鲁·尼克尔介绍，本片在非洲拍摄时期剧组的确是和真正的军火商人合作，从他们那里获得拍摄所需要的武器，甚至于影片中出现的坦克也属于一位大军火商。影片中使用了大约 3000 只 AK-47 冲锋枪，这些也都是真实的武器而非道具，因为相对于道具来说，这些真实的枪械反而要更便宜一些。
对于美国，这都是片面的真实。真实的美国，在辽阔的大平原腹地，他们朴实、守旧甚至封闭。应了那句话：世界本就邋遢，天堂地狱一家。
4 《我是》
这是一部关于儿童的电影，但却不是儿童电影，影片直接跳过青春期的毛躁和哀怨，冷静的接受生活，但又好在是发生在孩子的躯壳上。如果是两个成人演，可能会变成乏味的童话。
影片一开头，摇晃的手持拍摄预设了男孩命运的沉浮不定。此时的男孩正一步步地走向囚禁，一扇扇门在他身后关闭，画外音传来警官的冷漠盘问。男孩请求回家，警官问：“回家？哪个家？”男孩答：“回我的家，我有一个家。”可是，男孩无名无姓，只是一个被遗弃的流浪儿。男孩说：“名字有什么重要。”男孩的回答触动了警官发出“人生在世为何而来”的感叹，也正是在这声感叹中，影片带我们走近了男孩的世界，去采撷他今生今世的证据。
影片的结尾与开头相衔接，只是，对于“我是谁”的问题，依旧交不出答卷。家，是社会对男孩身份认同的证据，是男孩活在人世的合法场所。但男孩无家可归，他既不能回归到传统家庭，又无力构建自己的家园。他能做到的，只是用这颗孤独的灵魂，去坚守最后的爱，坚守内心深处那份对生命的尊重。男孩说：“这与我的名字有什么关系？”的确，在他的内心家园里，不需要姓名。
