因此，对于杨丽萍表演艺术中心，朱锫试图使表演活动不拘泥于传统的剧场内部，也可以发生在庭院中，发生在内外连接处的半室外空间，建筑的每一处空间都是不同尺度的舞台。
“在大理几乎无法看到平行竖直的事物，一切都如此自然，只有当苍山与洱海相碰时，才形成了一条水平线，我们的建筑也正是这种自然现象的缩影。水平漂浮的屋顶，为人的活动提供了遮阳避雨的户外空间，户内外剧场分置两端，构成了中央的‘空’，也恰好这个‘空’让户外剧场和户内剧场合二为一，空气都可以鱼贯而入，水乳交融。”
这个建筑没有空调，体现他一直强调的自然主义。他认为好的建筑可以通过捕捉阳光、塑造阴影、借助空气，实现冬暖夏凉。“每个地区的古居都凝结着上千年的经验和智慧，因循当地的气候、水土、风物。建筑师没有办法体验春生、夏长、秋收、冬藏——完整的四季变化，自当地古建中寻找先人智慧，是最好的解决方式。”
秉持这一遵循自然的法则，朱锫在寿县文化艺术中心设计中并未运用粉墙黛瓦——人们对徽派建筑简单的理解和复制。淮南气候条件衍生出的高墙、窄弄、小窗，将冬季的湿冷夏季的溽热挡在户外。
“拿北京四合院来说，院落的大小、建筑高低，围合的关系，都是北京特定气候所塑造的。冬天西北风来临，院子太大就不能避风，无法使用；如果前面的房子过高，就会遮挡后面房子的光线，冬天人就无法生存。在上千年的历史发展中，一定有人做过各式各样的尝试，用不同的材料和空间形式。但是这些人为的主观努力，最终会随着历史发展被淘汰，留下的一定是最适合北京气候条件的建筑类型。”
