他们的人生之所以能和电影产生交集，同近些年电影市场的发展、观众观影习惯的养成，有着密不可分的关系。拍出《少女哪吒》的导演李霄峰笑言，他爱上电影，并从事这一行业，“要感谢盗版碟，不然没有机会看到世界各地出色的电影。”回溯这些导演的履历，从小到大累积的看片量，为他们日后的“迷影”“从影”提供了最丰富的养分。世界各地优秀影片的滋养，也让他们对商业片和艺术片并没有泾渭分明的态度。张大磊明确表示，不会拒绝商业片，但如果“挣钱是唯一目的，则是不负责任的行为”，最重要的因素，还是看“能不能打动自己”“能不能驾驭”。
当然，对电影的热爱，是他们坚持导演之路的根本驱动力。王一淳拍《黑处有什么》，光是剧本就打磨了十年，最后觉得“不拍出来对不起自己”，才自掏腰包建组开机。片子拍完后，光盘在家搁了两年。从这一意义上讲，她拍电影纯粹是出于自己的创作欲。李霄峰毕业后想拍戏但找不到门路，是凭借写给导演陆川的一封信打动了他，从而加入当时《可可西里》的团队。在做过编剧、海外发行、宣传、演员等各个工种后，他才迎来了执导第一部影片《少女哪吒》的宝贵机会。
其时
“现在做导演太容易了”
1991年，姜文跟谢晋说自己想当导演，谢晋回他一句，“你还是好好当演员吧，别想了。”那个年代，想当导演首先得是科班出身，还得在制片厂一步一步干，熬了很多年副导演，才有机会拍自己的影片——还得限制胶片数量。“姜文多有才华，多有名？那时候他当导演都难，现在有一部手机就可以当导演了。”香港电影人、《阳光灿烂的日子》监制文隽笑言，他的大女儿9岁时，就能用手机软件剪片了，“现在做导演太容易了。”
