表现的是夜晚赏月的情景,秋季的展开是一片大面积的天空,颜色通过渐变而愈加深沉,使晨昏变化自然过渡而不显突兀。
▲明·仇英《四季仕女图》冬季卷
秋冬的转换与夏秋的转换相似,既有季节差异又有画夜差异,在这秋冬兩季的过渡上,作者沒有继续延用夏秋兩季的隔断方法,而是通过兩棵大树的树杆缓和,黑夜和白天的色彩变化,让渐变在梧桐和松柏兩树的空间中展开。
《四季仕女图》表现宫女们四季游乐的画卷,图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗,尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致,画风优美,极具功力。
▲清·陈枚 《月漫清游图》
此图册共十二幅,描绘宫廷仕女寻梅、 赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。每对开均有梁诗正七言诗,更臻诗情画意。笔法精工,仕女秀雅,面部刻画皆参用西方晕染,设色妍丽,是陈氏人物画代表作。
佳人
唐代·杜甫
绝代有佳人,幽居在空谷。
自云良家子,零落依草木。
关中昔丧乱,兄弟遭杀戮。
官高何足论,不得收骨肉。
世情恶衰歇,万事随转烛。
夫婿轻薄儿,新人美如玉。
合昏尚知时,鸳鸯不独宿。
但见新人笑,那闻旧人哭。
在山泉水清,出山泉水浊。
侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。
摘花不插发,采柏动盈掬。
天寒翠袖薄,日暮倚修竹。
相见欢·深林几处啼鹃
清朝·庄棫
深林几处啼鹃,梦如烟。
直到梦难寻处倍缠绵。
蝶自舞,莺自语,总凄然。
明月空庭如水似华年。
▲明·唐寅 《孟蜀宫妓图》
此图以上笔重彩画宫妓四人,衣着华贵,云髻高耸,青丝如墨,头饰花冠。从人物穿戴来看,正面两位地位高贵,而背向两位疑是宫婢,正奉酒捧食。图中写宫妓正劝酒作乐,青衣女子似手拿酒盏,正让绿衣女子斟酒,而红衣女子已不胜酒力,正摆手欲止,却被青衣女子挡住。劝、止之间的神态举止被刻画的生动传神。