到了《Prism》,少女佩里决定做女人。此时她已离婚,把上帝重新带入音乐。专辑里依然有性,但她已由受人爱慕的对象摇身一变成为勇敢爱慕别人的人。
如今已经33岁的水果姐到了重塑艺术人格的时候,却还没有找到自己的方向。
在《Hey Hey Hey》里,她强调女孩的力量。这招不是太好使,毕竟另四位也是个中好手,何况还有麦姐和碧昂斯在前。于是她找了一个比较巧妙的角度:“我是女权主义者却又软弱/但我依然是自己的主人”。她把自己称为“怪兽卡车上的玛丽莲·梦露”,以区分于她的同行们。
从女孩觉醒为女权主义者往往是无聊的,尤其是当出于商业/转型上的考虑时。
“女权”这个词空洞无比,敢做自己才难得。
《Chained to the Rhythm》MV
曾经一头黑发的水果姐现场音不是太准,但是嗓门大;舞步也踏得七七八八,但卖力。和另一位完美姑娘泰勒·斯威夫特相比,她更让人亲近,像一个随便做春梦的傻姑娘,在棱镜里照着无数个自己陶醉不已。偶尔路过的成人也为她焕发童心,愿意看见这幅被粉彩泡泡包围的景象。
无脑怕什么,无脑又精气神满满最具杀伤力。
剪成浅金色短发后的水果姐开始关心政治和人心空虚,警惕娱乐至死的同时高喊女权。专辑里有比从前更多的电音,她强有力的声音反而被模糊了。
专辑里最出挑的歌反而是与Nicki Minaj合作的《Swish Swish》。威风凛凛的母老虎形象由Minaj的rap部分塑造,水果姐的存在似乎可有可无。与Migos合作描绘香艳女体盛的《Bon Appétit》也同理。
当然,“有追求的流行”之余,水果姐还不忘唱唱恋情的结束。这部分的表现中规中矩,作为专辑的中和剂而已。
从迷你版的“水果姐”凯蒂·佩里(Katy Perry)到发光的圣诞树,这些充满新意的美甲作品在网上受到了大量网友的追捧,也让俄罗斯阳光沙龙美甲店大火了一把。