原标题：由旦角说到群众心理
今日推送《由旦角说到群众心理》录自《戏剧旬刊》1936年第7期，作者叶慕秋。旧时演剧，旦行一类尤重青衣，而青衣一行，又以唱工为重，故而彼时聆剧者有青衣重艺不重色之论。及至王瑶卿、梅兰芳一代始，创造所谓“花衫”，旦行人才，非色艺双绝而不能。此又为与此时观剧者之眼光互相影响之结果，作者对此现象提出了自己的一些看法。
近日平、津、沪、郑州、开封各地，旧剧之势力，隐然以旦角为中坚，每一剧团，设无旦角，竟无丝毫支持之能力，论者谓三十年前后剧界变迁最大痕迹，即须生与旦角之特长而已。
夫老生一途，久占梨园最高位置，自大老板以降，名伶辈出，戏院之台柱子，通例概以老生任之，此外之青衣、花旦、小生、黑头、老旦、文武丑等角，不过为其左右手，供其配搭而已，老谭殁，梅兰芳应运而起，须生势力一落千丈，旦角竟执剧场之牛耳，一若须生以老谭止矣。
爱美人之天性，爱美思想亦为人类同具，惟文明进步愈发达，则此种思想亦愈发达，即谓文明进化之发达，爱美思想发达所致。中国自民国成立后，一切政治上建设有无进化，非吾人所敢置啄于戏评之栏，惟是社会上受外界之种种情感，其爱美色之观念，日益显著，而其日益显著，则社会上之交际多尚外表仪容之美观。可知，旧时之道德言论，固为交际社会所弃，而容止修美亦为交际上唯一要点，探其内容，早已不堪闻问矣，是故社会之风气，益无能收拾，以此旧剧亦将沦亡，得延至今日尚能有相当势力，此不能不归功于梅兰芳也。
