在片中，观众可见太空、行星户外环境、遗弃城市与其内部景观。此次，雷德利为了回归到异形充满开创性史诗的源头，新种异形参考已逝的瑞士超现实主义画家H.R.吉格尔狂野的作品，同时也参照了有着半透明皮肤和铰链般的下颚的深海掠夺者哥布林鲨。
除了异形卵、破胸体、抱脸体和完全长大的异形成熟体之外，作为异形之母，新种异形需要以混合或交配的形式捕捉一个人类生命，这种致命生物将在片中首次亮相。而女主角丹尼尔丝所面对的恐怖威胁是经典的异形成熟体回归。那些觉得“异形”造型很恶心的观众这次也要做好心理准备，“恶心”也是异形的美学特征之一，不必排斥，不必抗拒，好好欣赏体液、黏液、异形卵构造出的肉体世界。它们可能会挑战你的视觉甚至是肠胃，但这绝对充满高级想象的科幻杰作，那些“恶心”的镜头会带你直观了解“异形”的衍生过程，你会仿佛是在显微镜下观看一场奇妙的生物演变。
导演阐述
塑造一种不安的氛围
《异形》系列的主题精髓在《普罗米修斯》中最为明显，甚至有不少影迷认为《普罗米修斯》是新异形系列的开篇，雷德利·斯科特将通过《异形：契约》给出答案。雷德利说：“异形是1979年拍的，一共有三部，他们没有问到底是谁创造了这个怪物呢？人是从哪里出来的？我想到要用这样一个方法即前传的方式呈现出来，所以《普罗米修斯》里面就提到了这样一个问题，到底它是怎么出来的？我们在《异形：契约》里头回答这个问题，下一步我们还有一部片子。”
此次雷德利力求在影片种塑造出一种不安的氛围，主人公身上总是带着不祥的预感，他们存在于持续不断的危险和恐惧中。“你不能一直拍角色在走廊上被人追逐——观众会觉得无聊，”斯科特说，“我会想为什么没有人要问，谁创造了异形，还有为什么。你可以说怪物来自外太空，神来自外太空，工程师来自外太空，然后发明了它。但它们并不是工程师创造的。《异形：契约》将会颠覆人们的这种幻想。”
