原标题：程腔《锁麟囊》中一段唱的艺术特色
今日推送之《程腔＜锁麟囊＞中一段唱的艺术特色》录自《人民戏剧》1980年11期，作者赵荣琛，程派青衣。安徽太湖人。1946年在上海正式拜师，得到了程砚秋的亲授。他的唱念细致入微、凝重沉厚，常演的剧目有《荒山泪》、《青霜剑》、《春闺梦》、《锁麟囊》等。
《锁麟囊》这出戏是我的老师，著名京剧表演艺术家程砚秋先生后期创演的剧目之一，这出戏唱做并重，流传广泛，深受广大观众欢迎。程老师生前编演了近三十出新戏，此剧在艺术创作上也是他认为得意的一个作品。
程砚秋与赵荣琛
《锁麟囊》具有浓郁的“程派”艺术特色，尤其在唱腔方面更有着极为丰富的革新创造。它突出表明了程腔是在继承优秀传统创基础上，博采众长，融于一体，创造性地发展了京剧“旦行”的演唱艺术。就拿戏里的最后一段唱来说，用的虽然是【西皮二六】的板式，却溶进了了【原板】、【慢板】、【南梆子】等调式的旋律，尤其是还巧妙地加进去两个【哭头】更是别具一格。可以说是京剧唱腔中的一个创举。我想就这个唱段，作一简要介绍，供程派艺术爱好者们的参考。
总的来说，这段唱表达的人物思想感情比较复杂，情绪变化也比较大。富家女薛湘灵惨遭水灾洗劫，全家失散，衣食无着，落得佣工以求生计。不料遇到的主人恰巧是她曾赠送过锁麟囊的贫家女赵守贞。当赵氏知道新来的女仆就是自己的恩人时，忙替她换了新装，奉为上宾，并为她找到失散的母亲、丈夫和幼子。这个唱段就是薛湘灵换完衣服和家人重逢团聚时唱的，它用的是【二六】，但这种曲调远远满足不了表达人物感情的需要，因为此时所要表达的是悲喜交集，羞惑并存，颇为复杂的人物感情，并不单纯是欢乐的情绪。因此必须加以变化运用。
