毕加索创作在布瓦热卢古堡创作了《写信的女人》，这座城堡位于巴黎西北部诺曼底的村落吉索尔，宁静清幽、风景如画。1930年夏季买下这座古堡后，一旦奥尔加离开，毕加索就与玛丽在这里度过愉快的时光，摆脱了他紧张的婚姻和父亲的责任，并且与巴黎的社交生活分离开来，毕加索将自己的热情完全倾注于这位金发女郎身上，她的形象直到这一点仍然被编码并隐藏在毕加索的作品中，即便在静物作品中也能找到她的影子。几幅著名的玛丽肖像都创作于此。包括著名的《梦》、《裸体、绿叶和半身像》以及收藏与伦敦泰特美术馆的《坐在红色扶手椅的裸女》。这座古堡似乎的环境，似乎给画面增加了诗性的色彩，毕加索将中世纪教堂的风格代入了绘画中，带有很多宗教式的热情。
在《写信的女人》中，玛丽坐在一张华丽的棕色椅子上，正在写一封信。窗外淡蓝色的天空淹没在幽静的房间里，照亮了她的细腻特征。布瓦热卢古堡侧面的百叶窗与本画中的窗格相同，表明创作地点位于二楼的工作室里，色彩层次丰富的红色壁纸也出现在作品中，在著名的作品《梦》中也可以找到类似的场景。
由于毕加索和玛丽的恋情长久处于地下状态，通信就是两人交流的重要方式，作品中，玛丽的眼睛向下转动，她写的不是清晰的文字，而是曲折的黑线，在书页表面震动。“他要求我每天写信给他，否则他就说自己病了。”玛丽在一次采访中提到。在创作《写信的女人》时，两人的关系是否已经公开不得而知，但是其中所呈现出带有情色意味的亲密感显露无疑，蕴含了毕加索难以置信的温柔，毕加索仿佛置身于缪斯的神殿，捕捉到玛丽冥想、思考等深入的状态，用传记作家Rosenblum的话来说，具备了情人间才可以拥有的亲密关系和信息，才能画出这幅作品。两人的关系，使得毕加索的作品像是白日梦，充满欢乐，似乎是一种浪漫的逃避主义。毕加索以天马行空的方式想象她，她可能化身成缪斯、斯芬克斯、生育女神……
