民二三间，梅兰芳在天乐成班，邀子君与郝寿臣合作，极受一般人欢迎，咸以为非池中物视之。时子君正二十一二岁也。迨二十七岁，子君应聘赴杭，是为子君离京南行之始。返京后，值贾洪林卧病，令子君承其乏。迨贾洪林逝世，嗜贾者咸趋听子君，而子君至是名益显矣。子君于是益自努力，对于贾、谭、孙（菊仙）、刘（鸿 ）各派之戏，咸悉研究，撷其菁英，集其大成，而自成一派。且仿鸿 ，兼唱黑头，以所赋独厚，尤多精。或以博而不精相诋者，子君不顾也。至是而子君已成名矣。二十九岁，沪园闻高名，专人北上迎高，以《珠帘寨》一戏，轰动歇浦江畔。盖沪地《珠帘寨》一戏，自谭氏唱红后，无人敢于尝试。迨子君演后，沪伶亦相继演唱矣。子君由沪北返后，适尚小云组班邀与合作，出演三庆，声誉鹊起。民八，梅畹华有扶桑之行，须生一角，约子君担任，大博友邦人士之称许。归国后，名重九城，与梅、余（叔岩）、王（凤卿）同班，出演新明戏院。一班三老生，为京都近二十年来所罕见，成绩大佳。迨后子君与寿臣合作，组班出演华乐，以《青梅煮酒论英雄》、《割麦装神》、《胭粉计》、《除三害》、《鼎盛春秋》、《醉遣重耳》、《浔阳楼》、《会稽城》诸戏，见重于一时。而刘派之三斩（《斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》），谭派之《探母》，孙派之《朱砂痣》，汪派之《文昭关》，子君靡不演之，尤以学刘之《探母》，《铡判官》、《草桥关》、《黑风帕》诸黑头正工戏，为九城嗜曲者所盛称。盖其天赋既厚，攸往咸宜，且素卖力，不偷不减，于京派盛行“删截主义”之际，正如空谷足音，而其潜力之大，造成此时连演四五小时之连台大戏，未始非子君当年提倡之力，其能一跃跻于三大贤之列，与余、马（连良）并称者，自非偶然也。
