“谢谢范俭把这么多人和事都记录了下来，可是现在都物是人非了。”面对这部影片，余秀华更多的是感慨，或者说有某种伤感。妈妈走了，她所生活的农村也变了模样，“家乡变了，我也写不出那样的诗歌了”。
在专注于拍摄现实题材纪录片之初，范俭认为，纪录片“要对公共事件、对社会问题表达意见、寻找策略，以期推动社会的进步。”后来，他认为纪录片的意义“在于具体的人，在于复杂的人性和细腻的情况，在于粮食和蔬菜所构成的生活日常。”
转变源于拍摄《活着》。从2009年拍摄《活着》关注汶川地震后失独家庭的情感救赎，到《吾土》中描写农民工家庭与土地间的感情，家庭内部间人物的情感和人性的刻画是范俭电影表达的核心。
“拍摄人的情感、人的欲望、人的多面，是我热爱的” ，有关“人性”的东西总是让范俭迷恋。《摇摇晃晃的人间》也是如此。
事实上，近年来以“家庭与人性”作为母题的纪录影片不算多见。不过，随着资本开始寻找真正优质和稀缺的内容，艺术电影、纪实电影的机会也由此而来。目前正在上映的《冈仁波齐》《重返狼群》《忠爱无言》三部纪实类电影，均有不俗的票房成绩。记者 陈俊宇
