《断金》剧照
超越个人命运与时代变迁，好坏无分别，天天皆如来
凤凰文化：刚才看戏的时候，有一个让我印象特别深的细节，就是一堆号外涌上来，跟东安市场上的吆喝声重叠到一起，您是有意在做一个小人物和大时代的这样一个交织吗？
邹静之：这个话剧紧紧凑凑两个半小时，它要有历史沿革，东安市场被烧、清帝退位、后来要盖大棚把一些高的门楼子拆掉，都是真的。为了有时代气息，就没工夫那么漫长地去讲，只能用号外、吆喝。
凤凰文化：整个戏非常紧凑，换景都非常利落，不耽误工夫。
邹静之：我其实特别想听听你们观众的意见。比方说这三个人时而是死的，是鬼魂在说，时而是实演，就这种快捷地转换，包括换景，就在台上这么明着换，永远不是什么落幕黑灯中场休息，观众在那出戏。刚开始我有点不习惯，演着演着台上怎么就开始推大墙了。但因为推墙的时候都在说买卖，不重要或者不交代情节的戏，或者是吆喝这种转景，突然你就觉得，经济，太经济了，所有的信号观众也捕捉到了，但也很快把景换了。两个半小时你也没觉得那么长，但是它展示了从清末到新中国建立这一大段的历史，这三个人40多年的事件和恩怨交代了。
凤凰文化：您在这个戏里，展示了老北京这么多年一个变迁，您怎么看这个变化过程？在现代来看，它意味着什么？
邹静之：其实我都超越了这些，我写的人在什么时代都是无分别的，“好坏无分别，天天皆如来”，等你有这种想法的时候，你会超越这些东西。我原来是一瓦匠，我变成写戏的了，结果把身体写坏了，这些好坏有分别吗，它的分别在哪？就跟沙滩上那个人说的，你挣完钱跑这晒太阳，我现在就晒着，这种东西不是消极的，干小事隐大志，你可能会达到你的梦想，但如果天天拿大志压着你，我要出人头地，臭的脏的什么都干，最后虽然是锦衣华服，但上面长满了虱子跳蚤也不好，没意思，等你老了你就知道了。
