即使在战争中“莫名其妙”的被法国定为叛国罪而逃离他乡，也没让她用绘画去表现逃离中的苦处和叛国罪的无奈，反而画面中的人物只剩下那单一纯色相，那种透明明快的淡粉色放佛能让她脱离现实中的种种不快，让她沉醉在自己的梦幻国度。谁又能想到画中少女的不少原型是那个年到中年或者白发苍苍的罗兰珊。
《可可·香奈儿》（左）
1920年代，知识分子与上层社会对文化、艺术充满狂热，罗兰珊被迎接到巴黎社交圈，成为众多女性名流指名的肖像画家。她最有名的委托人，有“橘园”的女主人居庸夫人，以及与罗兰珊同龄的可可·香奈儿。
然而香奈儿嫌罗兰珊将她描绘得太过娇弱，没能体现出自己干练的男性化风格，愤而拒收。虽然与格特鲁德·斯泰因(Gertrude Stein)，娜塔莉·巴妮(Natalie Clifford Barney)这些女性主义者（同时也是女同性恋）交往丛密，但罗兰珊的画作始终维持纯粹的女性视角，朦胧的画风堆满脂粉气。她笔下那些与世无争的柔软女子，馨香而优雅，似乎永远不会老去。罗兰珊最著名的画作都诞生于这一时期，画里的女子无一例外，肢体丰腴饱满，脸颊红润，嘴唇柔软，葡萄眼眸温柔如鹿，像是未谙世事的处子，一派天真。
绘画以外
1913年，30岁的罗兰珊站到了命运的转折点上：母亲去世，与阿波利奈尔分手，与日耳曼男爵奥托·冯·瓦特根(Baron Otto von Waëtjen)成婚。阿波利奈尔心碎地写下他最著名的诗作之一《蜜腊波桥》，以缅怀他夭折的恋情。一战随即爆发。由于德国丈夫的累及，罗兰珊被迫自动放弃了法国公民身份，这对新婚夫妇不得不在蜜月旅行中途匆忙流亡中立国西班牙。
