街上的牛仔女郎，布面油画，130 x 162 cm，1971
澎湃新闻：柯瑟努斯为什么会选择17世纪的艺术家卡拉瓦乔和委拉斯凯兹作为艺术回望和借鉴的对象，柯瑟努斯出了在他们的绘画中吸取色彩和光线的用法之外，还吸取了什么绘画的内核？
彼得：因为这两位虽然是经典风格，但仔细观察的话会发现他们非常现代，可以从他们现实主义的笔触中找到现代主义的原型。他们的意识形态并没有对他有什么影响。他唯一领会到的是绘画一定要大胆，即“他们是如何作画的，他可以如何汲取其中的智慧来创造新风格”，这和刘海粟先生非常像。因为刘海粟先生去过欧洲，向欧洲很多艺术家学习，但之后又回到中国，用学到的新知识创造出新艺术风格。这两位艺术家之间的联系非常紧密，也是本次展览为何设在上海刘海粟美术馆的原因。
静物，布面油画，97 x 145 cm，1982
澎湃新闻：柯瑟努斯艺术创作和文学插图的关系如何？
彼得：这次展览中有两个很重要的部分：素描和插图。移居巴黎之后，他无力组织展览，只能做书本插图，这是他当时唯一的谋生手段。当时是一个很重要的出版公司委任他画，他就把画插图当作艺术探索的机会。同样，他还有很多素描和其他小型（不太重要的）艺术作品，都是为成功作品做研究及铺垫，就像欧洲的很多画家在绘画前会先画草图一样，都是准备阶段。（早期在法国，画萨特书的插图）这边可以看到油画材料不在画布上，而是在纸上，是未完成的、探索时期的作品。这些插图是小小的、完成了的作品，但是素描是未完成的。
夜街上的男人，纸本油画，185 x 122 mm 20世纪70年代
（专访录音由实习生李亚迪整理，王欣对此次采访亦有帮助）
