弗吉尼亚州夏洛茨维尔市的罗伯特·李雕像
一年之后的美国,数百个白人民族主义者和新纳粹分子在弗吉尼亚州举行了集会,抗议“拆除罗伯特·李雕像”的计划,而拥护拆除计划的一方则高举“黑人命也是命”的大旗,该抗议随后演变成一场暴乱。而美国总统特朗普的态度再次为这次暴动烧了一把火。他称罗伯特·李之伟大堪比乔治·华盛顿,这一行为引得17位白宫艺术与人文委员会成员中有16人提出了辞职。
尽管,莫里吉奥·卡特兰被视为公共领域的小丑,但也是一个个性极强的人物,且是卖得最贵的当代艺术家之一,但卡特兰是一个重要的艺术家,抑或只是市场造星运动的一个典型?需要时间来判断,但他的作品一直以来都质疑不断,也许当代艺术真正的奇迹不是疯狂的价格,而是在如此荒诞的场面下,评论人依然能够从中寻觅到意义。
“金马桶”雕塑的费用由私人捐助者承担, 在结束古根海姆的“展览”后,没有人知道《美国》将去往何方?
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莫里吉奥·卡特兰的步调十分飘忽。他1960年生于意大利帕多瓦,2011年在纽约古根海姆举办个人回顾展时宣布“退休”,但退休生活让他觉得寂寞难耐,“事实上,不工作不比工作更让我难受。”于是有了《美国》。
他并不是艺术专业科班出身。之前他曾做过很多工作,比如清洁工、比如太平间的工作人员。但是卡特兰想方设法让自己从这种工作中脱身。他走进艺术领域,最初以设计家具为业。在这个过程中,他做的家具越来越不像家具,经常出现一些反功能设计,慢慢的他设计的东西终于变成了艺术作品。
他认为“幽默是一种可以克服羞怯的沟通方式。在传递重要信息时,幽默是一种烟雾弹,它减弱了我实际指向的意思。讽刺中往往带有戏剧性的瞬间。”他的作品也始终带着浓厚的个人痕迹:
Not Afraid Of Love
Novecento, 1997
Him,2001