一座位于普罗旺斯的山是如何改变世界艺术史的

塞尚的画作并不太为当时的评论界接受，而在内心深处一直是个乡下男孩的塞尚，也意识到自己其实并不属于巴黎。他属于家乡普罗旺斯。虽然，他也不时在马赛、瑞士和巴黎居住，但艾克斯始终在他心中，而圣维克多山也渐渐成为他的创作主题。

“一开始，塞尚在父母家，也就是雅斯-德-布芳庄园（Jas de Bouffan，）从远处描绘圣维克多山。”菲利普说。直到晚年，塞尚才开始真正将圣维克多山变成他的创作主体。他用更细致的笔触和更丰富的色彩，画下山在不同角度下的样子。

普罗旺斯的光线 图 John Heseltine Alamy

塞尚后来决定用一种非常简单、甚至像是建筑图纸的方式，来画出这座恒久不变的山峰。其实，他在其他画作里也运用了这种方法，包括他的静物画，以及对他具有里程碑意义的系列作品“沐浴者”。不过，这些都比不上他为圣维克多山所作的画。从1870年开始，塞尚总共画了87次圣维克多山，随着时间推移，他逐渐提炼色彩的几何形轮廓，逐渐使他笔下的山越来越扁平、抽象、碎片化。他告诉他的朋友，同时也是作家和艺术评论家的Joaquin Gasquet：“如果要我去发明或者去想象画面细节，我情愿摔烂画笔。”

他最喜欢在山的南坡画画，将两个村庄：加尔达纳和勒托洛内作为画面中心。在这里，嶙峋的山岩拔地而起，山谷和松林一片绿意盎然，间或点缀着褐色和一些橘黄。在可以眺望到圣维克多山的加尔达纳的兄弟山（Frères hill）上，当地人放置了塞尚在这里所绘的圣维克多山的画的复制品，也正是在这里，我感受到了艺术家的天才之处。他并不仅仅在画山，同时他也在捕捉村庄的瞬间。我久久伫立，惊叹不已，在脑海中对比着面前这座金字塔形的山丘，和塞尚那些启发了后来的立体主义的画作。