这些流传千年的中国民族乐器，你都听过吗？

原标题：这些流传千年的中国民族乐器，你都听过吗？

中国民族乐器的历史源远流长。从周朝开始，人们就按照材质，将乐器分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木，是为八音。比如我们非常熟知的二胡、古琴等弦乐器属于“丝”，笛子、箫则属于“竹”。千百年来，随着时代发展和文化交流，中国“八音”所涵盖的乐器也越来越多，其中有的传承至今，有的逐渐失传，有的可能如今并不为大众所熟知，但却默默地延续着它们自己的特点。

下面这些流传至今的中国民族乐器，你也许没听过它们的声音，也许没见过它们的样子，也许将它们当作了其他的乐器，成了我们“最熟悉的陌生人”。

—— 筚篥 ——

筚篥

筚篥（bì lì）起源于古代龟兹国（位于今新疆一带），也称“觱篥”、“管子”，是一种古代管乐器，也是龟兹乐中的固有乐器。后经丝绸之路传入中原，深受各族人民喜爱。其音色具有很强的穿透力和质感，同时充满哀婉悲凉的感情色彩，故也有“悲篥”之名。

唐代宫乐图中的筚篥演奏者（右上）

唐代诗人李颀创作的《听安万善吹觱篥歌》更是很好地描绘了筚篥的音色：

南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。

流传汉地曲转奇，凉州胡人为我吹。

傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。

世人解听不解赏，长飙风中自来往。

枯桑老柏寒飕飗，九雏鸣凤乱啾啾。

龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。

忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。

在很多古代壁画中，也常常能见到筚篥的身影，可见筚篥在当时的乐器中具有比较重要的地位。

唐朝以后，筚篥也传入了日本，在经过一些改造变化之后，成为日本雅乐的传统乐器之一。

日本筚篥演奏家东仪秀树与中国二胡演奏家贾鹏芳合奏「夏の終わりに」

—— 阮 ——

说到琵琶，想必是家喻户晓。但你可否知道，最早被中国人称作“琵琶”的，并不是我们现在所看到的曲颈琵琶，而是后世所称的直颈琵琶——“阮咸”。

唐朝以前，琵琶是所有弹拨乐器的总称。在秦朝，出现了一种圆身、直颈的琵琶，汉时称其“秦琵琶”。而 “竹林七贤”中的阮咸擅弹此种琵琶，故后人将其称作“阮咸”，简称“阮”。而 “琵琶”这个名字，则让给了同一时期从西域传入并在唐朝十分流行的曲颈琵琶

阮咸（左二）

现代演奏所使用的改良阮主要分为低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。而阮的古曲乐谱均已失传，现代的创新型演奏方法与阮的独特音色相结合更是别有一番风味。

—— 箜篌 ——

相对来说，拨弦乐器箜篌对于人们来说应是比较熟悉的中国民族乐器之一，这也少不了“诗鬼”李贺的《李凭箜篌引》一诗：

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

明代绘画中的箜篌

诗中，箜篌的声音被描绘得神乎其神；然而那一刻的声音到底如何，现在已经无从知晓。箜篌分卧式、竖式和凤首式三种。卧箜篌是起源于汉代的本土乐器；而竖箜篌则由西域传入。在古代宫廷乐中，箜篌是非常重要的乐器；它既可演奏和弦，又能奏出主旋律；既有竖琴的音响效果，又带着古琴与筝的韵味。不过自唐以后，演奏箜篌的人越来越少，明代之后逐渐失传。但我们也能在许多古代壁画中看到乐手演奏箜篌的样子。

敦煌壁画中伎乐天人的的竖箜篌

70年代，现代箜篌在竖琴、琵琶和古筝的基础上被创造出来。尽管与古箜篌已不相同，但仍填补了中国在竖琴类乐器一块的空白。

—— 埙 ——

埙（xūn）是中国最古老的吹奏乐器，距今已有七千多年的历史，在“八音”中属于“土”。其最早的出现与古代先民用其模仿禽鸟名叫而进行狩猎活动有关。远古的埙由石、骨制成，而后逐渐改为陶土烧制。

河姆渡遗址和仰韶遗址出土的、被认为最原始的陶埙均只有吹孔，而无音孔。而殷商时期的埙则有五个音孔，现代的埙则增加到了八至十一个，效果更加完整多样。

埙在历史上多用于宫廷雅乐的演奏，其生于泥土的特性更是给了它古朴醇厚的音色。尽管中途失传，但是现代出土的古埙仍激起了人们对于原始音乐的兴趣。

—— 尺八 ——

对大多数人来说，“尺八”或许还是个比较陌生的词。它是一种传统的竹制管乐器，身长一尺八寸，故名尺八。事实上，在日本的许多现代音乐作品或者影视作品的配乐中，很多人可能都已经听过它的声音了，而却误把它当作箫或笛。不过相比之下，尺八的音色则更加苍凉悠远、空灵恬静。

尺八

尺八作为一种古老的乐器，现代在日本再度兴盛，让许多人以为尺八是日本的传统乐器。其实不然。尺八起源于中国，兴于隋唐，乃两汉羌笛演化而来，后于南宋时期由和尚觉心传至日本，成为日本古典音乐的代表乐器之一。

尺八

尺八在中国出现后，成为宫廷乐的主要乐器之一，并不断发展，到宋代形成五孔尺八（前四后一）。但也就是在南宋以后，尺八的地位逐渐由箫、笛替代，并随着时间的流逝而最终绝迹于中国。不过另一方面，尺八在日本扎下了根。江户时代，尺八在日本得以成型。最初，它是被作为一种法器来演奏佛教音乐；明治时代以后，尺八开始广泛普及，如今我们还能在日本的民谣演奏中见到它的身影。当下，随着越来越多新一代尺八演奏者的出现，又开始走入流行文化的视野，传回中国，走向世界。

浮世绘中的尺八演奏者

音乐，是无形的遗产，而乐器则是这些珍贵遗产最重要的载体。在如今东西方文化碰撞激烈的时代，我们不应舍弃这些前人智慧的结晶；传统的民族乐器应该被传承下去，在未来不断地为人们带来美好的音乐体验。

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