秋拍接近了尾声，不久前阅读了一篇艺术圈朋友的微信，我非常认同他的观点，同时也引发了我连续的思考。依我的观察整个秋拍的结果，其实并不如拍卖公司公布出来的创新高价纪录那么的欢快，拍卖公司报喜为宣告的唯一方式，慢慢的大家都看得更清晰。其实这也没有错，受严格业绩要求和投资人的监督，如何达到最高的成交金额，似乎是他们艰辛的一次一次达成目标最大原因。这也反映着资金统治的当代，投资方与被投资方面对自己的价值观，才是决定这世界走向的一切。
当达芬奇的《救世主》在纽约展出与拍卖时，我也在纽约，纯属好奇参与了其中一场夜拍。我没有这样的财富，只因为在纽约这拍场近二十年来，断续地买了一些作品，大都是透过电话或者网络参与，看着拍卖行从西方少数人的市场发展到全球全民娱乐阶段，这倒是我第一次在现场。如同朋友对于秋拍香港的观察一样，近两年大陆藏家的参与度，与过往的宣告需要，现在的买家是低调的，拍卖结束后，圈里人都会猜想内地的某某谁或者国外的某某谁是可能的买家，似乎有种自娱自乐之感。
自2-3年前我以高价格在纽约伦敦拍场买下几件作品后，并迅速建成美术馆之后，似乎这种以高金额在纽约伦敦拍卖动作当宣示的故事，大陆内已经平静，转到日本。拍卖公司始终敏感谁是下一位，因为拍卖只需要两位势在必得的买家，夜场几件高价拍品找到了这样买主就可以定江山，写庆功稿了。只是已经有一段时间这样高金额买家不在大陆，这并不代表大陆的收藏艺术的气氛降低，反而是真艺术藏家已经出现了，因为在许多日场里，那些目前还被低估的好作品，却以合适的价格被有眼光的藏家收藏了。世界上永远都是少数人安静前行，多数人不清不楚的敲锣捣鼓在后。《救世主》的后半生如何，真不重要；对拍卖业者来说，他们有他们的规则、他们的目标、他们经营的节奏。
