在她的家庭里只有外婆、妈妈和女儿，男性角色缺失。生活太忙碌，成员们无暇想起这个缺失，大部分时候也是不必要的。阿德龙没有勾画一个不幸的家庭或者幸福的家庭（当然，这个家庭离幸福比不幸近得多），她如实勾画了一个得意和失意相随，快乐始终被悲伤注视的普通家庭。
面对真实生活中的难题，她无力扭转乾坤，只能让女儿们知道只有自己能为自己负责。但无论如何，她知道最后总会走到还不赖的境地。创作及拍摄《更美好的事》的时候，路易斯·C·K还在同时进行《百年酒馆》（Horace And Pete）的拍摄。《更美好的事》与《百年酒馆》中无论怎样努力都会付之东流的人生观有着决然的不同。
但有一点是相同的，那就是这两部剧虽然都着眼于小处，一个家庭，一所酒馆，涉及的社会层面却众。
种族，宗教，性别，女权，青春期，衰老，不同的观点通过角色间的对话而碰撞。
一贯地，这两位编剧不追求政治正确，不把自己的观点强加给观众。在讲到摩门教的一集中，萨姆与好友崔妮缇（莎拉·贝克饰）由互持偏见到互相谅解。但是这种谅解不是“世界大同”式的，而是基于二人终于肯承认偏见，继而诅咒自己麻烦不断的生活，而达成的最简单的人与人之间的谅解。
冬季夜长，如果你需要一部温暖好玩，又有一点点戳到痛处的剧，推荐这一部。
《双峰：回归季》（Twin Peaks: The Return）
没人能说自己看懂了大卫·林奇的《双峰》第三季，就像没人能懂一个梦，无论自己的还是别人的。
意义在这里不重要，善恶不重要（区分善恶导致了第二季的失败），线索的追寻虽然有趣但也很难帮助你理解。就当在做一场梦，逻辑松散跳跃，身份和内心分裂，意想不到，大于生活。《双峰》用纯粹的电影语言，让你仿佛站在冰山一角看见水下的巨大阴影。
《疯狂前女友》（Crazy X-Girlfriend）
很多人看到歌舞片要手痒快进，这就为《疯狂前女友》刷掉了一批观众。再加上前几集看起来单纯明朗，习惯屏幕上黑暗剧的人可能也退散了。
剩下的人窝在沙发上笑嘻嘻坚持看下去，发现原来没有那么简单。第三季，疯疯癫癫的女主角终于被查出患有“边缘性人格障碍”。简单解释就是:童年缺失的爱会让患者无法将好与坏两极融合，无法对世界产生统一和综合的观念。他们期待绝对的好和绝对的坏，只能在两极中震荡。
情况如此丧，角色们还能时不时来一段歌舞。像“马男波杰克”一样与自己屡战屡败，屡败屡战。说到《马男波杰克》（BoJack Horseman），它的第四季也上了不少榜单的年度前十，比《疯狂前女友》只差了一点。很难说这两部剧哪部更好一点，但我更爱“马男”，它更尖锐、视角更广，沮丧绝望也彻底得很勇敢。
《奔腾年代》（Halt and Catch Fire）
是什么人带来互联网普及的黎明？
