《奔腾时代》看上去讲的是技术革新，骨子里还是人事。上世纪八十年代的美国，个性完全不同的五个创业团队核心成员被创新的欲望驱使着聚在一起，他们要做从来没人做过的东西。
创造和毁灭像双头蛇不可分，有过创造经历（尤其是开创性的）和互联网/科技类经验的人会对《奔腾时代》有特殊的好感，因为它的真实感。就像程序员之于《黑客军团》（Mr. Robot）。
但普通观众也能看进去，因为这部剧其实是一个个孤立的个体从“自己”走向“大众”的过程，也是他们一次次地被自己从前不知道的内心部分震惊的过程。
对人性剖析之细微和深邃，像刀刻水仙层层深入。
《无为大师》（Master of None）
上次在一部美剧里看到如此众多的少数族裔面孔还是路易斯·C·K（Louis C.K.）的《路易不容易》（Louie）。
《无为大师》（Master of None）更近一步，两位主创阿兹·安萨里（Aziz Ansari）和阿兰·杨（Alan Yang）分别是第二代印度及中国台湾移民。他们写自己在纽约城的故事，写家族、友人和演艺圈，也偶尔隐去自己的圈子，讲几个关于少数族裔聋哑女、出租车司机、高级公寓门卫的故事。
好的喜剧建立典型，为观众创造一个熟悉的世界。更好的喜剧建立又打破典型，让观众在不知不觉中进入一个更大的世界。《无为大师》属于后者。
两位编剧是短篇故事的好手。技巧上他们不拘一格，多种叙事方式并用。看上去随意实际严谨，对时间轴和感官的控制（色调、声音等）完全为剧情服务。
精髓则在于：对细节和人心的观察，对他人的天然好奇，以及对生活的全盘接受。
《无为大师》有没有第三季未知。不过，不管屏幕上是否还能见到小个子印度人戴夫，它至少把美剧的疆域又拓展了一点点。当一集美剧里只有四个角色——一个印度男子和三个黑人女性，还能得到超高评价，《无为大师》就已经成功了。
《堕落街传奇》（The Deuce）
由《火线》的编剧大卫·西蒙执笔，HBO的新剧《堕落街传奇》出生便不凡。
1970年代的纽约，由站街女、皮条客、嫖客、产业幕后操盘者组成的堕落世界。《黑胶时代》（Vinyl）的失败仍记忆犹新，《堕落街传奇》不惧仍重回那个年代。
它让人想起《冰血暴》（Fargo）第二季传统黑帮家族的没落。大胆的年代，适者生存的街头，连警察都转过头去。权力和性的本能驱使下，一个色情业帝国建立，它又终将覆灭。
从历史尘埃中打捞起的这些面孔乍看相似，其实各不相同。这些面孔交织，共同追寻欲望的源头——是幻想还是现实?这些人都没有羞耻心。
它和《冰血暴》不同的地方是，冰层下有暖暖的洋流涌动。所有的复杂最终通向温暖之地，给了人性一个立足之地。
《使女的故事》（The Handmaid’s Tale）
改编自玛格丽特·阿特伍德1985年的同名小说，这部新剧非常忠于原著。
