如今，当“行为艺术”已从曾经背负着偏见与冷嘲热讽的独立艺术门类滑入一种剧场/特定空间内观赏性的表演、一种可供消费的艺术名词之时，我们或许会有点感慨当年的那种真正解放和冲破束缚的先锋精神。或者说，作为观者的我们，作为艺术发生受众的我们，是被图像和数码时代愉悦的视觉宠溺的一代。在一个愈发仰赖视觉语言的消费社会中，在一个愈发雄心勃勃大展未来之宏图的技术时代，一场文献展或许显得格格不入，更何况是一个持续半年文献展系列项目。同样是承载以“重启现代主义”的雄心壮志，开启了一场属于上海当代艺术的三十年回顾之旅。
上海明圆美术馆的“前卫·上海——上海当代艺术30年文献展（1979—2010）”目前已进入第二单元的时间。文献展分为三个阶段、三个系列，分别是：“重启现代主义（1979—1985）”“前卫主义新潮（1985—1992）”“走向当代艺术（1993—2010）”。
范钟鸣OP.091 分割卡纸、丙烯颜料91×91cm 1986
在承继第一单元之遗绪的基础上，第二单元“前卫主义新潮（1985—1992）”超脱了早期的架上抽象艺术实验，以行为表演、表现主义、实验水墨、装置艺术等形式进行激进的探索。在知识视野上，扩展至战后艺术及晚期现代主义，甚至后现代主义和波普艺术。在艺术的议题上，存在主义、新马克思主义等战后哲学和文化思潮以及拉美的第三世界现代主义等成为新的思想背景。
赵葆康墓碑系列21号水墨、丙烯、宣纸60×48cm 1989
在展览架构上，以“偶发与表演”“表现及其现代之后”“水墨的现代主义”“‘后89’转型”这四条线索为主体，呈现上海在改革开放后自八十年代中后期至九十年代初这一时期当代艺术的发展脉络。
凹凸展
