文/张震
画家卖画，自古有之，以自己心智性的劳动，换取润格，没的可说，这就你农人卖粮食，匠人卖手艺。
古代画家，卖画风行，除朝庭供养的翰林画家外，业余画家皆造画而卖，一家老少嘴巴张着，全靠那杆毛笔，那点颜料。荆浩隐藏居太行洪谷，靠“山水”沽酒，王冕遁于九宫山，靠“梅竹”养生；石涛“收尽天下奇峰”，维扬盐商视为珍宝，郑燮掷去乌纱，扬州市面“瘦竹纸贵”。古之卖画最堂而皇之者，要算狂逸不羁，玩世不恭的唐伯虎，他直接在画上题诗——不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。
近代，卖画之风比古代更盛，不仅卖中堂、条幅，也卖扇面、手卷。北方以北平为中心，南方以上海为据点，北方最著名的有溥儒、齐白石、祁昆；南方人就多了，包括赵之谦、任伯年、钱慧安、吴昌硕、贺天健、徐悲鸿、张大千、刘海粟等等几代人，统称“海上画派”。近代人与古代人相比，有了更先进的手段，可以直接把价钱登在报纸上，明码标价，童叟无欺，愿打愿挨。
近代画家又是什么价位呢？这当然视名头和画质而定。就拿吴昌硕1922年登在上海《申报》上的润笔为例：堂匾三十两，斋匾十二两，楹联五尺十两，六尺十四两，山水花卉加三倍，印章每字四两，题诗跋每件三十两。当时“一两”大约合银洋壹圆四角。如果按这个价码算，当时吴昌硕一张四尺整张的花卉，大约要一百二十块银洋。而鲁迅呢？也是在这时写了一篇小说，发在商务印书馆出版的《小说月报》上，收到的稿费只有五圆。而像胡适、辜鸿铭、蒋梦麟、马叙伦这样的名教授，当时的月薪是280银洋，有时还拖欠。所以，在那个年代像任伯年、吴昌硕、张大千、宋美龄的老师贺天健等人，日子都美美哒，拿上海话说：伊拉是小开，天天开洋荤！
