我还记得大导林兆华说过一句话，他说“导演就要多看书，什么书不重要，杂一点”，因为不一定什么时候就会遇到相关的东西。我排《故园》的时候，因为这个戏跟台湾会馆有关系，所以就看了很多抗日时期的资料，我们那时排练场里满墙贴的都是相关资料。排《社区居委会》的时候也是，各个区报上来各种有意思的好人好事，或者抗疫中发生的真实事件，我们也在排练场贴了一墙。

任鸣院长属于特别愿意给大家空间的导演。他会给大家一个大的方向，让演员尽量去发挥自己的能力，这是他的特点。苏民老师在古诗词方面的文化造诣特别深，而且他学过绘画，所以对舞美的要求、对诗意的追求比较多。他老让我们看《古文观止》，我觉得好难读，一篇我就得啃半天，因为有太多典故不知道，老得去查。还有《资治通鉴》，他让演曹操的演员去看第多少页到第多少页；就连我们演宫女的演员，也给我们找出几页要去看。他说看完会对你们有帮助，让你了解朝代，了解历史。

记者：你跟苏民老师合作次数最多，而且我看现在的《蔡文姬》节目单上，你的名字和苏民老师的名字已经都写在重排导演的位置上了。

唐烨：我跟苏民老师合作是从2001年，当时他复排《蔡文姬》，院领导找到我，说苏民老师岁数大了，让我在演戏中的角色同时再兼职当副导演。之后，苏民老师复排《李白》和《天之骄子》，也都让我做他的副导演，我特高兴。2007年，重排《蔡文姬》的时候，苏民老师生病住院了，他特意给院里写了一封信，说：“这一次唐烨付出的努力比我多，算我俩联合导演。”非要把我的名字跟他列在一起。

后来重排《天之骄子》时，刚建完组，苏民老师又住院了。虽然他没怎么来剧院，但是我到医院去看望他的时候，他把自己的笔记都给我准备好了，让我拿去根据需要随意使用。而且他又跟剧院说：“这一次的排练我根本没有来，都是唐烨完成的，所以我不能挂导演的头衔，随便挂一个艺术指导或者不给我挂名都可以，因为我没有付出劳动。”那些年我导演的戏，苏民老师都会去看，每一次看完还会打电话告诉我，哪里特别好，哪里还不够到位。苏民老师这种对待艺术极其严谨，对待晚辈无私奉献和扶持呵护的精神，都让我永生难忘。