《土耳其冰激凌》其实也是如此，本是舞曲和rap结合的普通作品，结果周杰伦硬是用自己韵律无懈可击的rap，又拼贴古典钢琴作清凉背景，把它变成夏日“神曲”。它出世的时间也对，刚好是酷暑伊始。气泡水一样的作品最适合夏天，即使内容只是自负少年周董在反复念叨“我干脆自己下车/指挥乐坛的交通/管他什么曲风”。
剩下的一类周氏情歌只是合格。周董的作词能力多年来基本没有长进，偏偏还要自己写词。结果词的部分坍塌，什么“一整天/我旋律哼了一千遍/千遍一律我不醉不归”，什么“为你封麦/只唱你爱”（《爱情废柴》），若听不清他在唱什么还好，一旦字词跳入耳朵，立即尴尬癌发作不忍卒听。
然而回到周董熟悉的领域，音乐性却都尚佳。和张惠妹合唱的《不该》及《告白气球》旋律都属上乘。尤其《告白气球》，三俗的前奏开场带出周氏R&B的轻盈流畅，用最简单的料烹出一碗鲜汤。
这张专辑里的歌，可以糅进周杰伦那几张经典专辑而不显违和。换句话说，听歌的时候经常会混淆：这是新歌还是旧歌，仿佛重回巅峰时期。
但是听歌的人在往前走，想象力到底不如从前旺盛的周杰伦却不得不从技术的精细度和旋律的动听性上弥补这一缺憾。
但是某些重要的缺憾是无法弥补的呀，比如曾经广阔的“怪”歌领域里如今只剩下周杰伦以王者之姿喊出的口号，或者以奶爸之姿编一个黑暗童话，唱的情歌也是言不由衷胡乱揣测“听众”的需求而来。对极度自我的周董来说，揣测别人的心意往往会弄巧成拙。
而方文山也老了，他的御用编曲人变成了黄雨勋一个。黄雨勋不差，但是无论是不同乐器的和声，音乐的多样性，还是对情景的细微把握，都仍待提高。而早年毕竟是三人，如今只他一人撑局，吃力可以想见。
《周杰伦的床边故事》好像低谷反弹的一道分水岭。若能保持势头在下一张继续振作再好不过，但如果因为小女儿带来的灵感用光而再次陷入低谷，那么想在夏天听他气泡一样的好听歌曲就只能怀旧了。
