(作者为中国文艺评论家协会名誉主席,著名文艺评论家)
一次灵魂洗礼的过程
马继红
2013年5月,我接受了创作重大革命历史题材电视剧《彭德怀元帅》的任务,当时心里确实很忐忑,尽管在此之前我写过不少主旋律红色题材的剧本,还因此获得过“飞天奖”优秀编剧奖,但彭德怀与我以往创作过的任何题材都不一样。
进入创作后,我主要把握了以下几点:一是在史料的剪裁上,始终坚持以写人为核心,做好加减法。我首先采用的是减法,把与彭德怀无关的或关系不大的事情减掉,然后使用加法,把能展现彭德怀业绩和品格的事件浓墨重彩地渲染。在剧中我写了彭德怀三次临危受命。第一次是他率领红五军上井冈山不久,何键亲率五路大军对井冈山进行大规模的进剿围攻,毛泽东把守山的任务交给了彭德怀;第二次是解放战争初期,胡宗南率25万大军气势汹汹地扑向延安,而当时陕北的部队加起来不过2万人,在敌我力量如此悬殊的情况下,彭德怀主动请缨,担起了组建西北野战军的重担;第三次是1950年10月,一架专机把正在筹谋西北三年规划的彭德怀接到了北京,8天后,彭德怀被任命为中国人民志愿军司令员兼政委,10天后,他先于大部队进入变幻莫测的朝鲜战场,成为名副其实的入朝参战第一人……
一部剧好不好看,除了塑造主要人物,最重要的是编织人物关系。《彭德怀元帅》这部戏,由于它的特殊性,涉及到的大多是历史真实人物,所以,我们在创作时注重把高层叙事和底层叙事有机地结合起来,力求达到历史真实和艺术真实的统一。在高层叙事中,我主要讲了彭德怀与毛泽东、朱德、周恩来、黄公略、左权、习仲勋等人的故事。在底层叙事中,我在每个历史阶段都有选择地塑造一两个小人物,抗日时期的小石头;抗美援朝时期的刘燕、宋卫国;建国以后的警卫参谋景希珍等,正是这一个个真实生动的小人物,为这部厚重的历史正剧增添了生机、色彩和活力。
1937年,为解救华北危局,八路军不待改编就绪,即在总指挥朱德、副总指挥彭德怀率领下誓师出征,由陕西三原、富平经韩城地区东渡黄河,日夜兼程,挺进山西抗日前线。