文森指出，魔幻、科幻题材的兴起与人类对自我命运的认识密不可分，这样的热潮推动了实现它的手段——特效技术应用的爆炸，而特效在高预算的大制作中更能体现其所长。
当下的好莱坞生态圈中，预算是商业片的“生命母体”。全新的商业逻辑正在刷新原先的游戏规则：一部“爆款”足以撑起一整年的业绩。相较于把全部资源平均分配给各个项目，对个别有望创造高利润的超级IP进行大规模投资才是如今的上上之策。《权力的游戏》无疑就是这样的“爆款”，HBO和投资方心甘情愿奉上巨大的“预算红包”。也有业内人士指出，这同时造成了另一个层面上的垄断，助长了创作者投机的意识。
“版权交易已不再是‘哈利波特’时代了，就是单纯地购买书籍的版权，如今都是IP的‘打包式’销售。”文森承认，影视推动小说走红在美国已成为一种趋势，但他仍然坚持，并不是所有的文学小说都应该为影视化而生。特别是，作家不能为了市场而写作，而是应该先全神贯注于创作，再等待市场的关照。而发现这些珍贵的“钻石”，并让它们发光，大红大紫，则是像他这样的制片人的责任，这也是一个商业市场是否成熟的标志。
“你很难预计下一个风口是什么。”他说，“有的时候我的想法也会不合时宜，那我只能有耐心地等在马路上，等着有车能接走我。”所以，《权力的游戏》足足徘徊了4年，而当代科幻小说家、星云奖与雨果奖得主金·斯坦利·罗宾逊的系列小说“火星三部曲”更是整整等待了15年，直到去年才有电视台SpikeTV表示愿意接手制作。“这还得感谢埃隆·马斯克(‘SpaceX’探索火星计划主导者)呢!”
