【关注】
第19届上海国际电影节正在举办，热闹的展映单元出现了大量外国影片，比如《月之阴面》《沉重的心》《极秘搜查》《理查三世》，诠释着电影节的“国际范儿”。然而，上个月的戛纳国际电影节展映单元中却没有中国电影的身影。两相对比，不少中国电影人满脸的尴尬。这也再次提醒我们：外国电影进来了，中国电影何时能出去？
好电影一定离不开好故事
中国电影要想“走出去”，需要解决的最紧迫的问题是拿什么内容“走出去”。电影天生是一种“内容为王”的大众文化产品，仅靠好故事不一定能撑起一部好电影，但一部好电影一定离不开好故事。
环顾世界顶级电影节上获奖的优秀电影，比如《现代启示录》《出租车司机》《钢琴师》等，其以“二战”为背景的国家命运和个体命运碰撞交织的故事令人印象深刻，它们巧妙地将大命运和小命运缠绕在一起，就像藤缠树和树缠藤那样不可分离。近代以来，我国经历了各种战争，包括“一战”和“二战”，但我们的很多战争影片，追求的都是场面上的热闹，鲜有像国外优秀战争电影那样触动人心的作品。因此，要想“走出去”，中国电影应着力讲述关于国家和个体命运的故事。
除此之外，中国电影还应着力讲述具有民族特色的情感史。人类相通或共同的精神史和情感史，是电影作品实现全球传播的最可凭借的载体。比如，像《楢山节考》《钢琴课》《樱桃的滋味》等作品，都围绕个体负载的民族精神符号和集体情感意识构建故事情节。观众从影片中一个人的情感秘史，就能够洞悉一个民族古老的精神密码。当下的国产电影缺乏上述影片中那些高品质的情感故事，很多电影不是被资本逻辑蛊惑，就是被消费文化掏空，追求短暂的感性刺激和欲望宣泄，沉迷于快感消费的自娱自乐之中。这样的作品很难让人从一段民族情感的背后，读懂一个国家和民族的心灵秘史，难以引起国际性的情感共鸣。
