英国BBC于2005年拍摄《指匠情挑》迷你剧。
《小姐》中还原了日据时期受日式文化影响的建筑风格。
韩国国内公映时长144分钟，加长版本多出20分钟内容；“首尔电影节”期间再度上映
朴赞郁2016年电影新作《小姐》，和《哭声》、《釜山行》等一并成为本年度最受关注的韩影。6月1日在韩国国内公映后，仅用4天时间就突破百万观影人次。首周累计观影人次突破182万，赶超《局内人》和《死侍》，创造了韩国历年“19禁”电影首周票房最高纪录。《小姐》入围第69届戛纳电影节角逐金棕榈，并在戛纳电影节电影市场的海外版权售至175个国家，创下了韩国历年本土电影的最多国家购买纪录。
《小姐》在韩国国内公映时长为144分钟，成为目前朴赞郁执导的电影中时长最长的作品。近日，《小姐》出品方CJ E&M发布消息，将于8月底通过IPTV平台推出加长版本，比公映版多出20分钟的内容。加长版同时会在7月28日-8月29日举行的“首尔电影节”期间上映。
【剧情】
1930年代的韩国，贵族小姐秀子（金敏喜饰）从小就被姨父（赵震雄饰）看管在深宅。假扮日本伯爵的骗子（河正宇饰）安排小偷少女（金泰璃饰）成为女仆接近秀子，企图联手以骗取小姐的财产，然而最后侍女和小姐却产生了爱情。
《小姐》改编自莎拉·沃特斯小说《指匠情挑》，朴赞郁保留了“骗中骗”的故事格局，仍把“女同”作为重头戏。两位女主角之间的情欲戏尺度颇大，但男性角色却只通过“色情文学读书会”等方式来表达欲望，可谓“只能远观，不可亵玩”。
■ 制作
●缘起
对于创作的缘起，是电影《老男孩》的制作人林昇龙（音译）将英国小说《指匠情挑》推荐给了朴赞郁。而正是林昇龙，当年把《老男孩》漫画推荐给了朴赞郁。在阅读《指匠情挑》的过程中，两人不谋而合地迸出想要改编成电影的想法。后来得知2005年已有BBC的迷你剧时，朴赞郁觉得有些泄气，决心改编成一个韩国化的故事。2012年，朴赞郁导演买下了原作小说的改编版权，并在《小姐》剧本完成之后翻译成英文给作家莎拉过目。莎拉表示剧本很有新意，“与其说是对小说的改编，不如说是从小说中获得灵感来源”。
●幕后团队
此次拍摄《小姐》，是朴赞郁继《蝙蝠》后时隔7年回归韩国本土执导，也是与成名作《老男孩》制作班底时隔13年的再次合作。制片人林昇龙之外，幕后团队成员也个个都是韩国电影界的中坚力量，可谓是顶级配置。为了完整还原影片中的旧时代风情，不惜耗资120亿韩元的制作成本，在服化道上精益求精。尽管如此，朴赞郁还是遗憾因资金原因未能拍摄成3D版本。
摄影指导郑正勋（音译）此次是和朴赞郁导演的第七次合作。两人曾一同拍摄了《亲切的金子》、《蝙蝠》、《斯托克》等多部作品，并参与《新世界》、《不当交易》等热门影片的制作。
音乐指导曹英沃（音译）和朴赞郁已经合作了26年，《老男孩》的原声专辑至今仍是经典。他曾担当《柏林》、《新世界》、《局内人》的配乐制作。
美术指导柳成熙（音译）从《老男孩》和朴赞郁导演结缘，参与过《国际市场》、《暗杀》等大片。《小姐》中完美还原了上世纪三十年代极具东方风情的、古典油画一般的美术场景设计。
服装指导赵尚敬（音译）曾参与《汉江怪物》、《老千》、《新世界》。为配合“小姐”的形象，赵尚敬团队为金敏喜打造了多达25套服装。
●演员
朴赞郁导演和《小姐》的四位主演金敏喜、金泰璃、河正宇、赵震雄都是第一次合作。金敏喜近年来在《这时对那时错》等文艺片中的表演让他获得了更多大导演的关注。而金泰璃的“女仆”角色在募集演员时，明确做出了“能够演裸戏，裸露程度极高，不可有异议”的要求。金泰璃从1500人中脱颖而出，因为朴赞郁从她身上看到了当年《老男孩》的姜惠贞的感觉，靠直觉选择了她。河正宇与朴赞郁相识多年，两人一直怀揣着合作的想法，到了《小姐》才迎来成熟的时机。因角色设定，片中他既需要说日语又要挑战日语口音的韩语。《小姐》也是河正宇第五次和戛纳结缘。此外，因韩剧《信号》而人气高升的赵震雄出演了“姨夫”的角色，并为此减重18kg，每次拍摄前还要用4小时的时间化妆，可谓辛苦非常。而说到情欲戏，他老实坦陈，演情欲戏不知道如何把握，导演的方法就是一遍又一遍排练，直到通过。
■ 导演释疑
为什么选择三十年代的韩国？
莎拉·沃特斯的原作发生在十九世纪的伦敦，而在《小姐》中变成了二十世纪三十年代的韩国。为什么选择这个年代？朴赞郁表示，希望寻找一个韩国历史上贵族制度仍存在的时代。1930年代的韩国正处于日本殖民统治下，不少韩国贵族被迫和日本贵族联姻，这成为了《小姐》中“小姐”秀子和姨夫角色设定的重要背景。
日本在这一时期打开韩国闭关锁国的大门，新的技术和文化涌入，而统治阶级为了适应新时代只能接受这些变化。“韩国的上流阶层和知识分子存在着一种思想，他们想抛弃韩国根基、成为日本人，这是从那个年代形成的。”朴赞郁话语间流露出了哲学系专业的背景，和曾经作为影评人的敏锐洞察力。
如何看待女权和女同元素？
朴赞郁坦言，原作对女性角色的着重描写，和其中透露出的女权主义确实吸引了他。这也是他愿意进行二次创作的主要原因。但他并不愿意把《小姐》定义为一部“女权主义电影”：“没有艺术家会想要定义或者限制自己的作品，或者贴上什么标签。”
但事实上，朴赞郁的作品总是会被打上“惊世骇俗”的标签，对于暴力和色情毫不避讳，但同性元素却第一次出现。朴赞郁坦言，尽管韩国电影没有审查制度，对于异性间的情欲戏态度也并不保守，但“对于同性恋情欲导演们会更加小心”。朴赞郁的作品中不乏对宗教的反思，2009年的《蝙蝠》等作品更是直戳其痛处，《亲切的金子》海报也引发了宗教人士的抗议。这一次的同性情节是否会激怒保守派人士？朴赞郁表示，并不是抱着拍同性恋电影的目的来创作的，“我喜欢这本小说，而同性恋是它的一部分，我对刻画同性恋故事没有疑虑，所以这部分被保留了下来”。
撰文/C尘
